宋家大小姐宋文馨，生來便像一尊景德鎮的薄胎瓷——旁人總以為她是掬著西洋玻璃暖房長大的，殊不知她骨子裏淌著春城雨季的江湖氣。
這年霜降剛過，十二歲的少女已能用銀筷夾住逃跑的蝴蝶，轉身卻為街頭賣唱的盲藝人落了半包南洋糖。
她愛穿月白色旗袍佩翡翠壓襟，學堂作文常被先生批“綺靡”，偏在躲避倭寇空襲時攥住一匣仲宣樓舊帖，說“筆比炸彈快”。
她的父親宋澹，說她是《紅樓夢》裏走錯的林妹妹，母親吳氏卻搖頭，掰著賬本笑：“這姑娘昨兒點了鐲子給校車廠添煤——”
果然，午後她正踮腳往鑄鐵爐膛裏添菠蘿炭，混著硫磺味的青煙熏紅了眼尾那顆朱砂痣。
宋文馨的字典裏沒有“應當”二字。昨兒攀著滇緬公路的皮卡車幫猶太教授搬家，今兒就因在祠堂偷磕蠶豆被罰抄《女誡》。
執到第三頁時忽然擲筆，窗外巡津河畔的藍花楹正撲簌簌落滿硯台，“抄完了，我畫幅貓兒麵譜賠禮可好？”
而且她非常喜歡本地流行的滇劇，纏著疼愛自己的爺爺，要拜師學藝，去學習滇劇。
滇劇作為雲南本土劇種，在抗戰期間積極融入救亡宣傳。
1937年後，滇省歌詠團隊以《義勇軍進行曲》等曲目喚醒民眾?，滇劇同樣通過改編傳統劇目或創作新戲，反映軍民抗戰精神。
例如滇緬公路修築期間，民眾“毀家紓難、舍生取義”的壯舉被藝術化呈現?，春城作為抗戰文化重鎮，滇劇或通過類似題材鼓舞士氣。
滇劇明末清初形成，融合多聲腔與本土曲調，抗戰時期通過“傳統程式當代化”增強感染力。
如《風雲滇緬路》中，唱腔設計與舞台呈現結合，強化民族精神表達?，春城滇劇亦借鑒此類手法，適應戰時宣傳需求。
滇省各族人民在滇南抗戰中“同舟共濟、踴躍參軍”?，滇劇作為大眾藝術，或通過社區演出、學校巡演等方式參與動員。
1940年正值滇南抗戰關鍵時期，倭寇入侵安南後威脅滇省，藍黨政府成立第一集團軍總司令部加強防禦?。
在此背景下，滇省作為抗戰大後方，戲劇運動成為抗日救亡宣傳的重要手段。
滇劇作為滇省本土劇種，通過改編傳統劇目或創作新劇，激發民眾抗戰熱情?。例如，這一時期湧現的《小間謀》等劇目，既娛樂民眾又傳遞抗戰精神?。
1940年前後，滇省民眾通過滇劇了解抗戰局勢，劇中常展現民族團結、共禦外侮的主題。
滇省多民族文化為滇劇提供了豐富素材，彝族、白族等少數民族的歌舞元素融入表演?。
例如，劇中常見“打歌”等民族舞蹈形式，增強感染力。
這一時期滇劇演員中也有少數民族代表，如彝族將領海主席、安師長、張師長曾參與滇軍抗戰，其事跡可能被改編為戲劇內容?。
小侄女的活潑好動，精明伶俐，這是宋家三代之中，唯一一個性格跳脫的女子，與宋家憨厚保守的家風格格不入。
這也讓宋誌對於小侄女刮目相看。
春城的晨霜未曦，冬日的陽光像薄紗般籠在呈貢山別院的青磚地上。
母親裹一件灰藍棉袍，發髻邊斜插一支玳瑁簪，正彎腰為小男孩係緊圍巾。
她有些滑膩的手指在紅繩結處頓了頓，仿佛怕勒疼了孩子稚嫩的脖頸。
“媽媽看！鬆鼠在偷吃山茶果！”男孩指著頭頂枝椏。
果然有隻棕灰色的小生靈抱著絳紅色的果實，尾毛蓬鬆如掃帚。
母親仰頭時，額前碎發掃過眼尾的皺紋，那些被北風吹出的細痕裏，還藏著九年前燕京柳絮的舊影。
最小的孩子跑進廚房，抱來一筐火炭混著米糠的腳爐。
母親解開袍襟把他裹進懷裏，溫熱的灰燼味頓時蒸騰而起。“莫亂動，當心花粉嗆著。”
她輕拍小兒後背，卻任由男孩把臘梅殘瓣撒在炭灰上——蠟黃的花瓣蜷曲著，像一個個成交的小拳頭。
簷角風鈴聲起時，兩人的影子正依偎在粉牆上。
母親忽然哼起一支老家小調，沙啞的嗓音驚飛了屋簷下的麻雀。
母親唱的的是南通地方小調，南通地方小調是江海文化的重要載體，
包含車水、挑糞、拉船等十餘種勞動號子，以及《紅娘子》《撐船歌》等敘事長民歌，短小精悍的\"四句頭\"民歌如《櫻桃好吃樹難栽》則體現即興創作特點?。
歌詞中頻繁出現\"潮汛灘塗\"等海洋元素，語言上融合通東話與吳語特征，如海門山歌特有的\"對花調\"句式?。
大兒子跟著跺腳打拍子，懷裏的油紙包“嘩啦”散開，露出了奶奶拿給他的兩塊冠生園梅花餅。
在敵機轟炸期間，春城的物資越來越稀少緊缺，宋家因為是沐春公司股東，名下還有新慶豐運輸公司，一般的物資還是不缺少的。
奶奶給小孫子的，就是間隙熬製準備的年禮?。
這一對母子就是葉婉瑩和宋一飛。
相對於忙於各項工作安排的宋誌，享受著太奶和爺爺奶奶的寵愛的宋一飛，葉婉瑩就有一些失落了。
葉婉瑩不是宋誌名正言順的妻子，也因為家庭的反對，沒有和宋誌走到一起，這些都引起了宋家的不喜。
盡管宋家忠厚傳家，但是作為奶奶和父母最寵愛的宋誌，各方麵的優秀，竟然有人不願意與其匹配。
宋家畢竟是傳統的華夏家庭，對於葉婉瑩的身份雖然不說，但是葉婉瑩還是能感覺到這裏的區別。
宋一飛盡管還不到六歲，但是對母親的情緒感受還是很敏感的，經常抽空前來陪伴母親，這也是葉婉瑩每日最快樂的時間。
而葉婉瑩看到回房的宋誌，一直在自己的小書房裏，並沒有出現在正房，去正房見見奶奶和父母，是宋誌每日必備的行程。
當葉婉瑩來到小書房，看到默默坐在有些黑暗的書桌後邊，手裏拿著一份電報，眼睛茫然的看著，仿佛抽離了自己的精氣神。
葉婉瑩有些擔心的問道：“逸飛，怎麽了？”
宋誌轉過身來，看著葉婉瑩說道：“婉瑩，玉翁沒了，川軍的魂沒了。”
這年霜降剛過，十二歲的少女已能用銀筷夾住逃跑的蝴蝶，轉身卻為街頭賣唱的盲藝人落了半包南洋糖。
她愛穿月白色旗袍佩翡翠壓襟，學堂作文常被先生批“綺靡”，偏在躲避倭寇空襲時攥住一匣仲宣樓舊帖，說“筆比炸彈快”。
她的父親宋澹，說她是《紅樓夢》裏走錯的林妹妹，母親吳氏卻搖頭，掰著賬本笑：“這姑娘昨兒點了鐲子給校車廠添煤——”
果然，午後她正踮腳往鑄鐵爐膛裏添菠蘿炭，混著硫磺味的青煙熏紅了眼尾那顆朱砂痣。
宋文馨的字典裏沒有“應當”二字。昨兒攀著滇緬公路的皮卡車幫猶太教授搬家，今兒就因在祠堂偷磕蠶豆被罰抄《女誡》。
執到第三頁時忽然擲筆，窗外巡津河畔的藍花楹正撲簌簌落滿硯台，“抄完了，我畫幅貓兒麵譜賠禮可好？”
而且她非常喜歡本地流行的滇劇，纏著疼愛自己的爺爺，要拜師學藝，去學習滇劇。
滇劇作為雲南本土劇種，在抗戰期間積極融入救亡宣傳。
1937年後，滇省歌詠團隊以《義勇軍進行曲》等曲目喚醒民眾?，滇劇同樣通過改編傳統劇目或創作新戲，反映軍民抗戰精神。
例如滇緬公路修築期間，民眾“毀家紓難、舍生取義”的壯舉被藝術化呈現?，春城作為抗戰文化重鎮，滇劇或通過類似題材鼓舞士氣。
滇劇明末清初形成，融合多聲腔與本土曲調，抗戰時期通過“傳統程式當代化”增強感染力。
如《風雲滇緬路》中，唱腔設計與舞台呈現結合，強化民族精神表達?，春城滇劇亦借鑒此類手法，適應戰時宣傳需求。
滇省各族人民在滇南抗戰中“同舟共濟、踴躍參軍”?，滇劇作為大眾藝術，或通過社區演出、學校巡演等方式參與動員。
1940年正值滇南抗戰關鍵時期，倭寇入侵安南後威脅滇省，藍黨政府成立第一集團軍總司令部加強防禦?。
在此背景下，滇省作為抗戰大後方，戲劇運動成為抗日救亡宣傳的重要手段。
滇劇作為滇省本土劇種，通過改編傳統劇目或創作新劇，激發民眾抗戰熱情?。例如，這一時期湧現的《小間謀》等劇目，既娛樂民眾又傳遞抗戰精神?。
1940年前後，滇省民眾通過滇劇了解抗戰局勢，劇中常展現民族團結、共禦外侮的主題。
滇省多民族文化為滇劇提供了豐富素材，彝族、白族等少數民族的歌舞元素融入表演?。
例如，劇中常見“打歌”等民族舞蹈形式，增強感染力。
這一時期滇劇演員中也有少數民族代表，如彝族將領海主席、安師長、張師長曾參與滇軍抗戰，其事跡可能被改編為戲劇內容?。
小侄女的活潑好動，精明伶俐，這是宋家三代之中，唯一一個性格跳脫的女子，與宋家憨厚保守的家風格格不入。
這也讓宋誌對於小侄女刮目相看。
春城的晨霜未曦，冬日的陽光像薄紗般籠在呈貢山別院的青磚地上。
母親裹一件灰藍棉袍，發髻邊斜插一支玳瑁簪，正彎腰為小男孩係緊圍巾。
她有些滑膩的手指在紅繩結處頓了頓，仿佛怕勒疼了孩子稚嫩的脖頸。
“媽媽看！鬆鼠在偷吃山茶果！”男孩指著頭頂枝椏。
果然有隻棕灰色的小生靈抱著絳紅色的果實，尾毛蓬鬆如掃帚。
母親仰頭時，額前碎發掃過眼尾的皺紋，那些被北風吹出的細痕裏，還藏著九年前燕京柳絮的舊影。
最小的孩子跑進廚房，抱來一筐火炭混著米糠的腳爐。
母親解開袍襟把他裹進懷裏，溫熱的灰燼味頓時蒸騰而起。“莫亂動，當心花粉嗆著。”
她輕拍小兒後背，卻任由男孩把臘梅殘瓣撒在炭灰上——蠟黃的花瓣蜷曲著，像一個個成交的小拳頭。
簷角風鈴聲起時，兩人的影子正依偎在粉牆上。
母親忽然哼起一支老家小調，沙啞的嗓音驚飛了屋簷下的麻雀。
母親唱的的是南通地方小調，南通地方小調是江海文化的重要載體，
包含車水、挑糞、拉船等十餘種勞動號子，以及《紅娘子》《撐船歌》等敘事長民歌，短小精悍的\"四句頭\"民歌如《櫻桃好吃樹難栽》則體現即興創作特點?。
歌詞中頻繁出現\"潮汛灘塗\"等海洋元素，語言上融合通東話與吳語特征，如海門山歌特有的\"對花調\"句式?。
大兒子跟著跺腳打拍子，懷裏的油紙包“嘩啦”散開，露出了奶奶拿給他的兩塊冠生園梅花餅。
在敵機轟炸期間，春城的物資越來越稀少緊缺，宋家因為是沐春公司股東，名下還有新慶豐運輸公司，一般的物資還是不缺少的。
奶奶給小孫子的，就是間隙熬製準備的年禮?。
這一對母子就是葉婉瑩和宋一飛。
相對於忙於各項工作安排的宋誌，享受著太奶和爺爺奶奶的寵愛的宋一飛，葉婉瑩就有一些失落了。
葉婉瑩不是宋誌名正言順的妻子，也因為家庭的反對，沒有和宋誌走到一起，這些都引起了宋家的不喜。
盡管宋家忠厚傳家，但是作為奶奶和父母最寵愛的宋誌，各方麵的優秀，竟然有人不願意與其匹配。
宋家畢竟是傳統的華夏家庭，對於葉婉瑩的身份雖然不說，但是葉婉瑩還是能感覺到這裏的區別。
宋一飛盡管還不到六歲，但是對母親的情緒感受還是很敏感的，經常抽空前來陪伴母親，這也是葉婉瑩每日最快樂的時間。
而葉婉瑩看到回房的宋誌，一直在自己的小書房裏，並沒有出現在正房，去正房見見奶奶和父母，是宋誌每日必備的行程。
當葉婉瑩來到小書房，看到默默坐在有些黑暗的書桌後邊，手裏拿著一份電報，眼睛茫然的看著，仿佛抽離了自己的精氣神。
葉婉瑩有些擔心的問道：“逸飛，怎麽了？”
宋誌轉過身來，看著葉婉瑩說道：“婉瑩，玉翁沒了，川軍的魂沒了。”