以追求無限粉碎、分化自我—這是存在主義樣貌的常識—的作品而言，本篇的成就超越安德烈·紀德，在結局未能明示兇手的社會匿名性構想方麵，則超越卡夫卡。假定將本篇作品置於幻想文學領域，脫離所謂偵探小說的框架，就其世界性觀點而論，筆者認為應該還超越諾貝爾獎作家耶利亞斯·卡奈迪。
深入追求個人自我確認，結果陷入自從有神話以來的人類語言文化組成的雙重陷阱中，不僅企圖將一切罪行歸咎於最受到差別待遇的個人身上解決事件，還明白指出高度管理社會反而成為無法知道真兇是誰的長期且有計畫預謀的完全犯罪的避難所之《腦髓地獄》。
日本文壇之慧星——夢野久作
夢野久作本名杉山直樹，一八八九年一月四日出生於日本福岡小姓町。父親杉山茂丸是日本知名政界人物，常為貿易、政治活動往來於香港、京都、東京等地，女性關係也相當複雜。夢野久作兩歲時，茂丸和妻子離婚，將他交給在福岡的父親（杉山三郎平）扶養。
夢野久作的童年在祖父母的寵愛、照顧下長大，但也因為缺乏親情，造就出壓抑、陰鬱的陸格。受到祖父的薰陶與教導，夢野久作從小便開始接觸能樂及中國古典文學，因此打下深厚的基礎。中學時接觸愛倫坡的推理小說《黑貓》，從此開啟夢野久作對推理小說的濃厚興趣。
一九o八年，夢野久作從福岡縣立中學修猶館畢業，應父親期望進入軍隊，役畢後進入慶應義塾專攻歷史，兩年後退學，轉往經營父親設立在福岡縣的農場。過沒多久，或許是因為對父親的生活方式表達抗議，也或許是因為當時繼母引起的繼承權風波，夢野久作離開農場，開始四處流浪的生活，並在一九一五年出家，改名泰道，法號萌圓。一九一七年，夢野久作還俗，回到福岡繼承杉山農場，並開始小說的創作及發表。這時期的夢野久作初嚐為人夫、為人父的體驗，也曾擔任九州報社的記者，並以杉山萌圓、杉山泰道等筆名發表過多篇論述及童話。
一九二六年，夢野久作以《妖鼓》一文在雜誌《新青年》舉辦的徵文活動得到第二名，並發表在《新青年》，從此奠定他職業作家的身份，步上推理小說家之路。
父親杉山茂丸看完夢野久作所寫的《妖鼓》後曾說：「這是夢野久作寫的小說」。「夢野久作」是福岡地區的方言，意思是「成日作夢的人」。從此之後，「夢野久作」開始在推理界文壇大放異彩，發表了許多膾炙人口的長、短篇作品。
早年豐富的人生經歷，幼年時缺乏親情，曾經出家得到的體悟，讓夢野久作對人世有與眾不同的觀察角度，使他的作品和所謂本格派的推理小說不同，充滿了妖異、幻想的氣氛。
對夢野久作而言，推理小說不是講究縝密的邏輯推理，也不應受既有解謎形式的局限，而是從解謎的過程中，仔細描繪出人性怪奇、醜惡、戰慄心理的唯美麵向。故夢野久作的推理作品從大眾跳脫，逸升至文學藝術的層次。
一九三五年，夢野久作完成了他畢生的心血《腦髓地獄》 ，參加了因腦溢血而死的父親之喪禮。隔年，不知是否為印證自己曾說過的話「我是為了此書而誕生」，夢野久作也因為腦溢血而驟逝，文壇的慧星就此殯落，但他留下的作品卻仍受到世人的諸多推崇。
夢野久作的短篇作品收錄在小知堂文化的黑色書房係列—日本偵探小說選夢野久作作品集i、ii、iii，夢野的中、短篇作品《妖鼓》、《人臉》、《人肉香腸》、《死後之戀》、《押繪的奇蹟》、《冰涯》、《少女地獄》、《瓶裝地獄》……皆收錄於此，想一窺天才之作的神秘與詭異的你，不容錯過
譯後感言——林敏生
真的是腦髓地獄
從事翻譯工作將近三十年，以推理小說為主也有二十年的時間，卻第一次遇上如此難纏、精神也隨之內文緊繃的作品，應該也算是一種震撼性的經驗吧
日本推理小說統攝的範圍極廣，隻要是推理迷皆知，但是以存在主義為主軸，溶入精神科學的探討，運用各種專業理念，在敘述故事情節的過程中，既要插入事件，又得顧及解謎，最終又無法特定出真兇者，本書大概是獨一無二。
由於是傘世紀以前的東西，煩瑣的敘述當然難以避免，以現在的閱讀習慣而言，可能會感到相當吃力，不過若是基於興趣和研究的觀點，本書絕對有非常多的知識內容供人吸收，更有相當部份能夠激盪腦力，重點隻是在於兩個字——耐心。隻要有足夠耐心，相信本書能夠帶給您最高的閱讀享受。由衷希望您也能夢遊在《腦髓地獄》
腦髓地獄
卷頭歌
胎兒呀，胎兒。
你為何跳動
是因為了解母親的心
而，害怕嗎
……嗡嗡——嗡——嗡嗡嗡……
我朦朧中甦醒，這種有如蜜蜂振翅的聲音，仍在我耳裏留下極深的振動餘韻。
凝神靜聽，直覺……現在……應該是子夜了吧!附近某個地方好像有振動型的時鍾響著。但……繼續打盹之後，那似蜜蜂振翅的餘韻忽然逐漸輕微、消失了，周遭恢復一片死寂。
我猛然睜開眼。
深入追求個人自我確認，結果陷入自從有神話以來的人類語言文化組成的雙重陷阱中，不僅企圖將一切罪行歸咎於最受到差別待遇的個人身上解決事件，還明白指出高度管理社會反而成為無法知道真兇是誰的長期且有計畫預謀的完全犯罪的避難所之《腦髓地獄》。
日本文壇之慧星——夢野久作
夢野久作本名杉山直樹，一八八九年一月四日出生於日本福岡小姓町。父親杉山茂丸是日本知名政界人物，常為貿易、政治活動往來於香港、京都、東京等地，女性關係也相當複雜。夢野久作兩歲時，茂丸和妻子離婚，將他交給在福岡的父親（杉山三郎平）扶養。
夢野久作的童年在祖父母的寵愛、照顧下長大，但也因為缺乏親情，造就出壓抑、陰鬱的陸格。受到祖父的薰陶與教導，夢野久作從小便開始接觸能樂及中國古典文學，因此打下深厚的基礎。中學時接觸愛倫坡的推理小說《黑貓》，從此開啟夢野久作對推理小說的濃厚興趣。
一九o八年，夢野久作從福岡縣立中學修猶館畢業，應父親期望進入軍隊，役畢後進入慶應義塾專攻歷史，兩年後退學，轉往經營父親設立在福岡縣的農場。過沒多久，或許是因為對父親的生活方式表達抗議，也或許是因為當時繼母引起的繼承權風波，夢野久作離開農場，開始四處流浪的生活，並在一九一五年出家，改名泰道，法號萌圓。一九一七年，夢野久作還俗，回到福岡繼承杉山農場，並開始小說的創作及發表。這時期的夢野久作初嚐為人夫、為人父的體驗，也曾擔任九州報社的記者，並以杉山萌圓、杉山泰道等筆名發表過多篇論述及童話。
一九二六年，夢野久作以《妖鼓》一文在雜誌《新青年》舉辦的徵文活動得到第二名，並發表在《新青年》，從此奠定他職業作家的身份，步上推理小說家之路。
父親杉山茂丸看完夢野久作所寫的《妖鼓》後曾說：「這是夢野久作寫的小說」。「夢野久作」是福岡地區的方言，意思是「成日作夢的人」。從此之後，「夢野久作」開始在推理界文壇大放異彩，發表了許多膾炙人口的長、短篇作品。
早年豐富的人生經歷，幼年時缺乏親情，曾經出家得到的體悟，讓夢野久作對人世有與眾不同的觀察角度，使他的作品和所謂本格派的推理小說不同，充滿了妖異、幻想的氣氛。
對夢野久作而言，推理小說不是講究縝密的邏輯推理，也不應受既有解謎形式的局限，而是從解謎的過程中，仔細描繪出人性怪奇、醜惡、戰慄心理的唯美麵向。故夢野久作的推理作品從大眾跳脫，逸升至文學藝術的層次。
一九三五年，夢野久作完成了他畢生的心血《腦髓地獄》 ，參加了因腦溢血而死的父親之喪禮。隔年，不知是否為印證自己曾說過的話「我是為了此書而誕生」，夢野久作也因為腦溢血而驟逝，文壇的慧星就此殯落，但他留下的作品卻仍受到世人的諸多推崇。
夢野久作的短篇作品收錄在小知堂文化的黑色書房係列—日本偵探小說選夢野久作作品集i、ii、iii，夢野的中、短篇作品《妖鼓》、《人臉》、《人肉香腸》、《死後之戀》、《押繪的奇蹟》、《冰涯》、《少女地獄》、《瓶裝地獄》……皆收錄於此，想一窺天才之作的神秘與詭異的你，不容錯過
譯後感言——林敏生
真的是腦髓地獄
從事翻譯工作將近三十年，以推理小說為主也有二十年的時間，卻第一次遇上如此難纏、精神也隨之內文緊繃的作品，應該也算是一種震撼性的經驗吧
日本推理小說統攝的範圍極廣，隻要是推理迷皆知，但是以存在主義為主軸，溶入精神科學的探討，運用各種專業理念，在敘述故事情節的過程中，既要插入事件，又得顧及解謎，最終又無法特定出真兇者，本書大概是獨一無二。
由於是傘世紀以前的東西，煩瑣的敘述當然難以避免，以現在的閱讀習慣而言，可能會感到相當吃力，不過若是基於興趣和研究的觀點，本書絕對有非常多的知識內容供人吸收，更有相當部份能夠激盪腦力，重點隻是在於兩個字——耐心。隻要有足夠耐心，相信本書能夠帶給您最高的閱讀享受。由衷希望您也能夢遊在《腦髓地獄》
腦髓地獄
卷頭歌
胎兒呀，胎兒。
你為何跳動
是因為了解母親的心
而，害怕嗎
……嗡嗡——嗡——嗡嗡嗡……
我朦朧中甦醒，這種有如蜜蜂振翅的聲音，仍在我耳裏留下極深的振動餘韻。
凝神靜聽，直覺……現在……應該是子夜了吧!附近某個地方好像有振動型的時鍾響著。但……繼續打盹之後，那似蜜蜂振翅的餘韻忽然逐漸輕微、消失了，周遭恢復一片死寂。
我猛然睜開眼。