關於這一點，當初搬來時我也再三考慮過，但隨著眼睛對那些偶人們所具有的不自然和可怕的形象漸漸習慣起來，結果就認定：那是在孤獨和衰老中自殺的父親發瘋的產物，揣測它的意義是徒勞無益的。
但是——
島田說：狂人應該有狂人的理論。這是不是指和“不準動現在所在的場所”這一遺言一起留下的偶人們一定包含著什麽相應的重要意義？
我開始非常惦記這件事來。時刻己經過了12點。要是平常，該是犯困的時間了，但此刻反而頭腦清醒起來。這宅邸裏的偶人……從床上爬起，穿過起居室到走廊上看了看。
出門向右。走廊上已經熄了燈，拐過一個角的正麵，站著六個偶人之一——缺左腿的偶人。位於放置在一樓走廊上的沒有上軀體的偶人的正上方的位置。
藉助從窗口射進來的星光，我看著那白花花地浮現在黑暗中的姿態，看著看著，我突然察覺到了一件事——那就是她的“視線”。
當然，她的臉是一張沒有起伏的扁平臉，所以從正確的意思上來說是沒有視線的。我想說的是，斜著朝向窗戶的那臉所朝的方向。放置在正下方的偶人，如果我沒有記錯，不也是朝著同一方向站著嗎？會不會因為是在相同位置，所以朝著同一方向的呢？倘若是這樣，那麽，她們為什麽必須朝著同一方向呢？
(這是……)
這會不會是賦予這偶人們的意義？這麽一考慮，便坐立不安起來。
一回到房間裏，立即在書桌上打開素描薄，握起了鉛筆。就這樣，一麵回想著這宅邸的構造和房間布局，一麵盡量忠實地試著畫出它的平麵圖。
記憶也有模糊的部分，也不知道準確的尺寸，但總而言之花了幾分鍾的時間完成了包括燒毀的正房在內的平麵圖，隨即用紅圈標出了其中放置著六個偶人的位置。
正房的正門口邊；有堆房的門的雨道頂頭；母親生前使用的起居室的廊簷；[1-b]的前麵的走廊角上。
不另行畫出放置在二樓的偶人，在同一圖的相當的場所標上記號。這屋子前麵的偶人與正下方的偶人重疊一起，標上雙重圓圈。另一個在大廳的東南角。
一記錄完所有六個偶人的位置，便在心裏回憶各個偶人臉的朝向。
正門口的偶人，如果沒有記錯，是從門口的旁邊斜著朝向左邊。廊簷上的偶人也背向屋子稍稍朝向左邊……
雨道上的偶人雖然沒有頭部本身，但顯然朝向正麵。另外在一樓二樓相同位置上的走廊角上的兩個正如剛才所看到的，麵朝斜左方向。大廳角落上的偶人與此相反，麵朝斜右的窗戶的方向。
將各偶人的視線用箭頭標上，於是——六個箭頭不是全都向著同一場所延伸嗎？ 因為不是準確的圖，所以不能說完全吻合，但把各箭頭延長，這六個箭頭在裏院中央的幾乎是一點上相交叉。
偶人館視線延伸圖
確認這一事實後，我便離開書桌，再次來到走廊上，並走近站在那角上的沒有左腿的偶人旁邊，把自己的臉並排在她的臉旁看了一下。看得見窗外，看得見微弱星光下的荒蕪的院子。一麵追逐著她的“視線”，一麵目測著在圖上箭頭的延長線交叉的那一點，於是……
“啊！”
不由得從嘴裏發出了一聲嘆息。
在那裏的不是別的，而是父親上吊自盡的那棵櫻花大樹。
4
時間已經很晚，所以決定留待明天再行動。所謂行動，當然是指調查一下那棵櫻花樹的附近有無異常之處。
六個偶人的“視線”為何集中在那棵櫻花樹上呢？這應該決不是偶然的。隻能認為這是去世的父親高洋有意識這樣做的。
那麽這是為什麽呢？
是讓“她們”在自己死後也注視自己死去的地方？我不覺得僅僅因為這點原因，一定還有什麽別的意思。是偶人們注視的那棵櫻花樹本身，還是那附近的地麵或是什麽地方有什麽東西？……也許這又是畫宅邸的平麵圖，又是在那上麵標上偶人位置的這種“探寶”般的行為所產生的聯想。我總覺得那棵櫻花樹的附近可能埋著什麽東西。
翌日，1月7日。
上午9點一起床，我先去木津川伸造的房間。
昨晚釘在門上的便條紙原封不動地留在那裏，仔細檢查了是否有被揭下來過的痕跡，但全然看不出被揭過的痕跡。
(木津川是無罪的……)
輕輕地取下圖釘，將便條紙塞進褲袋裏。對他的失明的懷疑莫非是由於我的多慮？……
一離開[1-d]的房門，我就徑直向裏院走去。通過正門前，從洋房的南側繞進去。
天空晴朗，難得像今天這樣連山上刮下來的風都沒有。盡管如此，但隆冬的嚴寒絲毫沒有變化。從排列在院子周圍的常綠樹的樹葉間穿過來的陽光，與其說使人感到暖和，不如說使人感到有點兒淒涼。
一站在掉了葉子，隻是凹凸不平的線條醒目的櫻花樹下，我就邊將雙手插進褲袋裏，邊慢慢地開始觀察那一帶地麵的情況。
堆積如山的落葉、枯草；在冬天繼續生存的雜草；火災後留下的漆黑的灰……
但是——
島田說：狂人應該有狂人的理論。這是不是指和“不準動現在所在的場所”這一遺言一起留下的偶人們一定包含著什麽相應的重要意義？
我開始非常惦記這件事來。時刻己經過了12點。要是平常，該是犯困的時間了，但此刻反而頭腦清醒起來。這宅邸裏的偶人……從床上爬起，穿過起居室到走廊上看了看。
出門向右。走廊上已經熄了燈，拐過一個角的正麵，站著六個偶人之一——缺左腿的偶人。位於放置在一樓走廊上的沒有上軀體的偶人的正上方的位置。
藉助從窗口射進來的星光，我看著那白花花地浮現在黑暗中的姿態，看著看著，我突然察覺到了一件事——那就是她的“視線”。
當然，她的臉是一張沒有起伏的扁平臉，所以從正確的意思上來說是沒有視線的。我想說的是，斜著朝向窗戶的那臉所朝的方向。放置在正下方的偶人，如果我沒有記錯，不也是朝著同一方向站著嗎？會不會因為是在相同位置，所以朝著同一方向的呢？倘若是這樣，那麽，她們為什麽必須朝著同一方向呢？
(這是……)
這會不會是賦予這偶人們的意義？這麽一考慮，便坐立不安起來。
一回到房間裏，立即在書桌上打開素描薄，握起了鉛筆。就這樣，一麵回想著這宅邸的構造和房間布局，一麵盡量忠實地試著畫出它的平麵圖。
記憶也有模糊的部分，也不知道準確的尺寸，但總而言之花了幾分鍾的時間完成了包括燒毀的正房在內的平麵圖，隨即用紅圈標出了其中放置著六個偶人的位置。
正房的正門口邊；有堆房的門的雨道頂頭；母親生前使用的起居室的廊簷；[1-b]的前麵的走廊角上。
不另行畫出放置在二樓的偶人，在同一圖的相當的場所標上記號。這屋子前麵的偶人與正下方的偶人重疊一起，標上雙重圓圈。另一個在大廳的東南角。
一記錄完所有六個偶人的位置，便在心裏回憶各個偶人臉的朝向。
正門口的偶人，如果沒有記錯，是從門口的旁邊斜著朝向左邊。廊簷上的偶人也背向屋子稍稍朝向左邊……
雨道上的偶人雖然沒有頭部本身，但顯然朝向正麵。另外在一樓二樓相同位置上的走廊角上的兩個正如剛才所看到的，麵朝斜左方向。大廳角落上的偶人與此相反，麵朝斜右的窗戶的方向。
將各偶人的視線用箭頭標上，於是——六個箭頭不是全都向著同一場所延伸嗎？ 因為不是準確的圖，所以不能說完全吻合，但把各箭頭延長，這六個箭頭在裏院中央的幾乎是一點上相交叉。
偶人館視線延伸圖
確認這一事實後，我便離開書桌，再次來到走廊上，並走近站在那角上的沒有左腿的偶人旁邊，把自己的臉並排在她的臉旁看了一下。看得見窗外，看得見微弱星光下的荒蕪的院子。一麵追逐著她的“視線”，一麵目測著在圖上箭頭的延長線交叉的那一點，於是……
“啊！”
不由得從嘴裏發出了一聲嘆息。
在那裏的不是別的，而是父親上吊自盡的那棵櫻花大樹。
4
時間已經很晚，所以決定留待明天再行動。所謂行動，當然是指調查一下那棵櫻花樹的附近有無異常之處。
六個偶人的“視線”為何集中在那棵櫻花樹上呢？這應該決不是偶然的。隻能認為這是去世的父親高洋有意識這樣做的。
那麽這是為什麽呢？
是讓“她們”在自己死後也注視自己死去的地方？我不覺得僅僅因為這點原因，一定還有什麽別的意思。是偶人們注視的那棵櫻花樹本身，還是那附近的地麵或是什麽地方有什麽東西？……也許這又是畫宅邸的平麵圖，又是在那上麵標上偶人位置的這種“探寶”般的行為所產生的聯想。我總覺得那棵櫻花樹的附近可能埋著什麽東西。
翌日，1月7日。
上午9點一起床，我先去木津川伸造的房間。
昨晚釘在門上的便條紙原封不動地留在那裏，仔細檢查了是否有被揭下來過的痕跡，但全然看不出被揭過的痕跡。
(木津川是無罪的……)
輕輕地取下圖釘，將便條紙塞進褲袋裏。對他的失明的懷疑莫非是由於我的多慮？……
一離開[1-d]的房門，我就徑直向裏院走去。通過正門前，從洋房的南側繞進去。
天空晴朗，難得像今天這樣連山上刮下來的風都沒有。盡管如此，但隆冬的嚴寒絲毫沒有變化。從排列在院子周圍的常綠樹的樹葉間穿過來的陽光，與其說使人感到暖和，不如說使人感到有點兒淒涼。
一站在掉了葉子，隻是凹凸不平的線條醒目的櫻花樹下，我就邊將雙手插進褲袋裏，邊慢慢地開始觀察那一帶地麵的情況。
堆積如山的落葉、枯草；在冬天繼續生存的雜草；火災後留下的漆黑的灰……