十月的春城染著滇池的濕氣，唐城牆根的三角梅開得潑辣。
晨霧未散時，七十二歲的宋羅氏老太已拄著湘妃竹杖立在垂花門下，青緞襖襟斜別著，頭上梳著“勝利卷頭”的時髦發型。
老太太的臉色紅潤，看得出來神情比昨日還神清氣爽。
正屋裏的正廳條案上供著鎏金祖先牌位，兩側卻突兀地貼著《義勇軍進行曲》油印譜。
穿將校呢的宋廣生，正給十三歲宋誌的侄兒宋學斌，講解飛虎隊航線圖，孩子指尖劃過黃河北岸的鉛筆痕跡，與茶煙在玻璃罩燈上氤成一片。
宋廣生已經學成歸來，被分配在呈貢山工廠區保安訓練基地，成為呈貢山保安旅後勤中校。
宋寶琴的貂皮披肩搭在太師椅扶手上，她的留聲機裏周璿的《天涯歌女》聲裏，忽然混進後廚幫工姑娘們學唱《遊擊隊之歌》的破調兒。
宋文琴自從大爺爺一家遷來，就失去了聯係。而宋玉琴已經結婚生子，最不可思議的是他的結婚對象，竟然是沐房仕，這個居功自傲的家夥，這個選擇難以理解。
穿陰丹士林布的醫生姐姐，忙捂住小侄女的宋文馨的嘴，卻見孩子不知何時把宋廣生的軍帽扣在了搖錢樹盆景上。
大姐宋明結婚多年，終於到春城生下了兩個兒子，大兒子今年已經四歲，小兒子一歲，張教授高興極了。
當照相館師傅支起笨重的濕版相機，突然傳來防空演習的鑼響。
穿學生裝的宋文馨迅速從妝奩底層抽出星條旗——這是米國傳教士送的布料——眨眼間罩住了太奶奶鹹豐年間的紫檀頂箱櫃。
深秋的春城，晨霧尚未散去，近日樓下的石板路上已傳來細碎的腳步聲。
宋家大院的天井裏，八仙桌被護衛們移到了正堂前簷廊下，青磚地上鋪著新曬的穀墊，散發著陽光的餘溫?。
宋文閣也很稀少的身著筆挺的中山裝，與長衫加身的大爺爺宋大栓並肩而立，身後簷廊的雕花木格窗欞上，還殘留著昨夜雨水衝刷過的水痕?。
第三排中央裹著帕子的婦人，正是有些害羞的葉婉瑩，而宋羅氏懷裏的重孫兒宋一飛脖頸上掛著銀鎖——那是太奶奶在黃龍寺求來的護身符?。
右側穿學生裝的少女悄悄攥著裙角，袖口露出半截成都戰時學校頒發的徽章，鏡頭外還能聽見她與表兄爭論聯大新開課程的小聲絮語?。
背景裏文廟直街的銀杏葉已染成金黃，透過敞開的垂花門，隱約可見街上拉著客的人力車夫和挎著藤筐賣石榴的小販?。
快門按下時，角落裏戴眼鏡的士紳突然抬手扶了下鏡框，這個動作讓收藏的《武林舊事》線裝書滑落到石階上。
書頁翻開的瞬間，正好捕捉到1940年秋日特有的澄澈天光——那是在滇緬公路運輸線上奔波了整年的光影，此刻終於在這座高原城市的褶皺裏停駐片刻?。
昨夜裏的歡聚，使得此時的宋誌胃口酸爽，渾身疲憊不堪，就連多年堅持的早鍛煉，也沒有堅持。
昨夜裏沐家沐蓮等的長輩、沐房安等小輩，還有海公子等，基本是兩大家子。
因為多年沒有回來，宋誌這些年對於沐春公司的貢獻，對於兩家的重要性，對國家的貢獻，自然是各位都很明白。
為了大家，為了國家，宋誌多年沒有結婚，沒有孩子，這也是兩家人的心病。
沐鏈甚至想在沐家之中，尋找一適齡美女，介紹給宋誌。
但是宋溫馨這個量級的美女，要相貌有相貌，要人才有人才，可宋誌也沒有結婚的意思。
可見宋誌肯定是其他原因，不願意結婚，這就不是沐家所有能掌握的了。
今日是沐春公司的股東會議，探討沐春公司發展麵臨的問題。晚上要最最聚餐。
明天是沐房安安排沐、宋兩家年輕人聚會，也是沐家歡迎葉婉瑩、宋一飛的來臨。
後天是沐春公司幾位老人，要宴請宋誌，敘述衷腸。
當然保安旅、春城軍事學院、沐春工學院、沐春醫學院等一些教師和學生，都要宴請宋誌，包括成為他妹夫的沐房仕。
今天拍照就是宋誌的要求，除了二哥宋泊，宋家難得的非常齊全，在春城的宋家兒女及家人，齊聚一堂。
此時的春城，影像主要由外國攝影師記錄，例如米國攝影記者在拍攝的春城街景，采用傳統膠片相機技術，畫麵清晰度較高，能夠捕捉城市細節如文廟直街商鋪、天開雲瑞坊等建築風貌?。
很多照片顯示街頭存在黃包車、軍人及市井人群，反映出戰時春城作為大後方的繁忙景象?。
這些照片多集中於城市景觀與生活場景，如近日樓、金馬坊等地標建築，以及文廟直街的市集活動。
這些影像不僅記錄了春城的建築風格，還通過軍人、車夫等元素反映了抗戰時期的社會風貌?。此外，有些照片中可見米國軍人身影，暗示了國際視角下的昆明形象?。
受限於器材普及度，民間攝影活動較少，影像記錄主要由專業攝影師或機構完成。
此時相片多為靜態場景，動態影像（如電影）尚未廣泛記錄昆明生活，直至1896年高盧國領事方蘇雅才留下雲南最早的電影資料?。
這時候的華夏百姓，思想中根本沒有照相的概念，甚至很多華夏老百姓，認為照相是照妖鏡，能攝取人的魂魄等等。
所以這個時代，即使家資殷實，也沒有攝像的概念，宋家多虧接觸了呈貢山工廠區，能了解西方的很多情況，包括照相這種很普通的事情。
要不說這個時代的華夏老百姓，思想落後，交通不便，信息太差，所以華夏最落後的其實是思想觀念。
宋誌這次攝影的安排，引起了宋家的轟動，尤其是宋家的年輕人，也帶動了沐家也開始趕時髦。
晨霧未散時，七十二歲的宋羅氏老太已拄著湘妃竹杖立在垂花門下，青緞襖襟斜別著，頭上梳著“勝利卷頭”的時髦發型。
老太太的臉色紅潤，看得出來神情比昨日還神清氣爽。
正屋裏的正廳條案上供著鎏金祖先牌位，兩側卻突兀地貼著《義勇軍進行曲》油印譜。
穿將校呢的宋廣生，正給十三歲宋誌的侄兒宋學斌，講解飛虎隊航線圖，孩子指尖劃過黃河北岸的鉛筆痕跡，與茶煙在玻璃罩燈上氤成一片。
宋廣生已經學成歸來，被分配在呈貢山工廠區保安訓練基地，成為呈貢山保安旅後勤中校。
宋寶琴的貂皮披肩搭在太師椅扶手上，她的留聲機裏周璿的《天涯歌女》聲裏，忽然混進後廚幫工姑娘們學唱《遊擊隊之歌》的破調兒。
宋文琴自從大爺爺一家遷來，就失去了聯係。而宋玉琴已經結婚生子，最不可思議的是他的結婚對象，竟然是沐房仕，這個居功自傲的家夥，這個選擇難以理解。
穿陰丹士林布的醫生姐姐，忙捂住小侄女的宋文馨的嘴，卻見孩子不知何時把宋廣生的軍帽扣在了搖錢樹盆景上。
大姐宋明結婚多年，終於到春城生下了兩個兒子，大兒子今年已經四歲，小兒子一歲，張教授高興極了。
當照相館師傅支起笨重的濕版相機，突然傳來防空演習的鑼響。
穿學生裝的宋文馨迅速從妝奩底層抽出星條旗——這是米國傳教士送的布料——眨眼間罩住了太奶奶鹹豐年間的紫檀頂箱櫃。
深秋的春城，晨霧尚未散去，近日樓下的石板路上已傳來細碎的腳步聲。
宋家大院的天井裏，八仙桌被護衛們移到了正堂前簷廊下，青磚地上鋪著新曬的穀墊，散發著陽光的餘溫?。
宋文閣也很稀少的身著筆挺的中山裝，與長衫加身的大爺爺宋大栓並肩而立，身後簷廊的雕花木格窗欞上，還殘留著昨夜雨水衝刷過的水痕?。
第三排中央裹著帕子的婦人，正是有些害羞的葉婉瑩，而宋羅氏懷裏的重孫兒宋一飛脖頸上掛著銀鎖——那是太奶奶在黃龍寺求來的護身符?。
右側穿學生裝的少女悄悄攥著裙角，袖口露出半截成都戰時學校頒發的徽章，鏡頭外還能聽見她與表兄爭論聯大新開課程的小聲絮語?。
背景裏文廟直街的銀杏葉已染成金黃，透過敞開的垂花門，隱約可見街上拉著客的人力車夫和挎著藤筐賣石榴的小販?。
快門按下時，角落裏戴眼鏡的士紳突然抬手扶了下鏡框，這個動作讓收藏的《武林舊事》線裝書滑落到石階上。
書頁翻開的瞬間，正好捕捉到1940年秋日特有的澄澈天光——那是在滇緬公路運輸線上奔波了整年的光影，此刻終於在這座高原城市的褶皺裏停駐片刻?。
昨夜裏的歡聚，使得此時的宋誌胃口酸爽，渾身疲憊不堪，就連多年堅持的早鍛煉，也沒有堅持。
昨夜裏沐家沐蓮等的長輩、沐房安等小輩，還有海公子等，基本是兩大家子。
因為多年沒有回來，宋誌這些年對於沐春公司的貢獻，對於兩家的重要性，對國家的貢獻，自然是各位都很明白。
為了大家，為了國家，宋誌多年沒有結婚，沒有孩子，這也是兩家人的心病。
沐鏈甚至想在沐家之中，尋找一適齡美女，介紹給宋誌。
但是宋溫馨這個量級的美女，要相貌有相貌，要人才有人才，可宋誌也沒有結婚的意思。
可見宋誌肯定是其他原因，不願意結婚，這就不是沐家所有能掌握的了。
今日是沐春公司的股東會議，探討沐春公司發展麵臨的問題。晚上要最最聚餐。
明天是沐房安安排沐、宋兩家年輕人聚會，也是沐家歡迎葉婉瑩、宋一飛的來臨。
後天是沐春公司幾位老人，要宴請宋誌，敘述衷腸。
當然保安旅、春城軍事學院、沐春工學院、沐春醫學院等一些教師和學生，都要宴請宋誌，包括成為他妹夫的沐房仕。
今天拍照就是宋誌的要求，除了二哥宋泊，宋家難得的非常齊全，在春城的宋家兒女及家人，齊聚一堂。
此時的春城，影像主要由外國攝影師記錄，例如米國攝影記者在拍攝的春城街景，采用傳統膠片相機技術，畫麵清晰度較高，能夠捕捉城市細節如文廟直街商鋪、天開雲瑞坊等建築風貌?。
很多照片顯示街頭存在黃包車、軍人及市井人群，反映出戰時春城作為大後方的繁忙景象?。
這些照片多集中於城市景觀與生活場景，如近日樓、金馬坊等地標建築，以及文廟直街的市集活動。
這些影像不僅記錄了春城的建築風格，還通過軍人、車夫等元素反映了抗戰時期的社會風貌?。此外，有些照片中可見米國軍人身影，暗示了國際視角下的昆明形象?。
受限於器材普及度，民間攝影活動較少，影像記錄主要由專業攝影師或機構完成。
此時相片多為靜態場景，動態影像（如電影）尚未廣泛記錄昆明生活，直至1896年高盧國領事方蘇雅才留下雲南最早的電影資料?。
這時候的華夏百姓，思想中根本沒有照相的概念，甚至很多華夏老百姓，認為照相是照妖鏡，能攝取人的魂魄等等。
所以這個時代，即使家資殷實，也沒有攝像的概念，宋家多虧接觸了呈貢山工廠區，能了解西方的很多情況，包括照相這種很普通的事情。
要不說這個時代的華夏老百姓，思想落後，交通不便，信息太差，所以華夏最落後的其實是思想觀念。
宋誌這次攝影的安排，引起了宋家的轟動，尤其是宋家的年輕人，也帶動了沐家也開始趕時髦。