成啟函在秦起的這話裏點了點頭，若說秦起識得朱夢廬筆跡，那他怎麽也不大願意相信的，畢竟朱夢廬留下的作品不多，而秦起這毛頭小子，能接觸到的就更是少之又少了。
秦老頭這刻裏也將這幅《喜鵲立枝圖》細細看了，腦子裏仔細回想了一下自己花鳥畫這塊的儲備後，對於成啟函的這個意見，倒是在心裏點了點頭，印象裏朱夢廬的畫風與眼前這幅頗有幾分神似，特別是那種淡雅秀逸之氣。
“如果起哥兒願意，倒是可以明兒將這幅畫帶到博物館來，到時對著真跡看看，就好判斷了。”成啟函說道。
秦起聽成啟函這樣說，哪有不允的？當下便答應了。
幾人之中，又隻有秦言俊有點鬱悶了，這次他和秦起可是一起在藏寶樓淘的寶，而且自己淘到的還是三個，可結果卻是很讓人傷心，難道在眼力這塊，自己和秦起真有一段不小的差距？雖然事實似乎是如此，可很沒有道理啊，自己跟著老頭子，那好歹也是浸淫了好幾年的功力啊，就是秦老頭，也覺得自己要對秦起的鑒賞實力重新定義了，不然，何以秦起出手經常不走空？
和成啟函告別、從“馨園”出來後，秦言俊的興致明顯地不高，因為和成啟函說了要拿手上的畫去博物館一趟，秦起便繼續留在富都，倒是秦老頭，這裏的事情已經辦完了，下午便坐車回安市了。
讓秦起沒想到的是，秦言俊依然要求著和秦起坐在酒店裏，要向秦起學習下這方麵的經驗，秦起很有點頭大，自己有什麽經驗呢？無非是東西真不真自己可以用“回照”確定一下，不過少不得，將自己書本中看到的那些東西在秦言俊麵前倒了一些，秦言俊聽得倒是有點嘀咕――這些東西自己也知道啊，難道是在具體上手的過程中，自己在運用上較秦起差了很大一截？
秦起不管秦方俊怎麽想的，反正說了一堆後，他便用自己的速寫本畫起速寫來。
這兩天裏，他的那本速寫本倒畫下那麽二十來幅速寫，裏麵風景、人物、靜物等等的都有，反正秦起就當做自己的一個基本功在練習了。
秦言俊後來倒是過來看了一眼，對於秦起速寫的功力，秦言俊表示自己隻有佩服的份，做為書香世家出身的他，在這方麵的眼力並不輸於正兒八經的繪畫生。
鑒定不俗，繪畫方麵應該也實力不菲，這是秦言俊現在對秦起的判斷，這個判斷，讓一直很喜歡秀優越感的秦言俊有那麽點心塞。
第二天上午的時候，秦起便拿著那幅畫，坐地鐵前往富都博物館，他想著正好自己可以逛逛博物館，這麽個大寶庫在這裏，自己差不多把它丟到一邊了。
富都博物館建得很有特色，整個造型有那麽點像一個大蘑菇蓋，取意中國古代關於世界認識的“天圓地方”之義，秦起進去之後，直接走向了字畫館，成啟函正是在這裏辦公。
進到一間工作人員辦公室、向裏麵的人說明來意後，工作人員便將秦起帶到了成啟函麵前，讓秦起很有點“受寵若驚”的是，成啟函跟著放下了手頭的工作，直接將秦起帶到了書畫鑒定室，而一個工作人員也很快將另一幅朱夢廬的真跡帶了過來。
讓秦起意外的是，在那帶畫的工作人員走了之後，又有兩個五十歲上下的人走了進來，成啟函給秦起介紹了一下，這兩人也是一起看畫的，秦起倒被弄得一愣，這麽一幅畫，竟然還要兩三個人一起看麽？其實他不知道的是，這兩人也是幫著成梅鑒定《瀟湘風竹圖》的那兩位，這次看畫其次，主要是看看秦起這人。
對於秦起的年輕，另兩個人心裏也是詫了一詫的，當下聽成啟函說了一下這幅《喜鵲踏枝圖》的淘處，倒更是好奇起來，難不成這古玩市場遍地是寶麽？
秦起也不知道三人所想，當下將自己拿過來的那幅畫作攤在了有熒光燈的桌麵上。
成啟函昨兒雖然看過這幅畫，但當時隻是整體上把握了一下這幅畫，很多細節方麵的東西需要求證，所以同著另外兩位，一起看著秦起打開的作品，而看到後麵，三位更是與真跡一起對照著看，有時候對於局部還借助著放大鏡。
“雖然沒有款識，不過從布局、章法到筆墨、風格，我看應該是朱夢廬的真跡。”一刻鍾後，其中一位抬頭說道。
另一位也點了點頭，成啟函也已是在心裏確認了，雖然朱夢廬的作品無款流傳下來有那麽點不可思議，但誰知道當時的情形呢？所以，當下，也就對秦起說道：“朱夢廬歸屬於海派畫家，其畫風在海派既秉承傳統又注重現實的基礎上，非常重於造境抒意，其本人初學於其兄朱熊，後得華（三個口字下麵一個山）之神，初始用筆潑辣，晚年則趨於平和，你這幅小品，平和秀逸，應該是他晚年時期的作品。”
秦起點頭聽了，一番感謝之後，秦起便告別了成啟函等人，去了字畫館的大廳，留下三個老頭對秦起又是一番感歎――這《煙霞圖》才剛拍出，他手上又淘到一幅朱夢廬的東西了，雖然朱夢廬相較起朱耷來說，在畫史的地位完全不可同日而語，但作為在清末有一定影響的畫家，其作品代表作也能賣出百萬之價，秦起手上的這幅小品，雖然尺幅不大，但幾十萬應該是不會少的。
富都博物館字畫廳的規模也遠勝安市，秦起因為自己每天用“回照”的次數有限，所以這次他主要是奔著張大千的作品去的，而富都博物館在張大千作品的收藏上倒是相當豐富。
張大千的傳統筆墨功夫在中國當代畫家如齊白石、溥心佘、徐悲鴻等人中，可以說是非常深厚的，他一手創下的潑彩畫法，在中國畫史中具有重要地位，而他在世界各地的遊曆，也為他帶來了巨大的國際聲譽，曾被譽為“東方之筆”，也收獲了“當代世界第一大畫家”之美譽和“國際藝術協會”金獎等獎項。
秦老頭這刻裏也將這幅《喜鵲立枝圖》細細看了，腦子裏仔細回想了一下自己花鳥畫這塊的儲備後，對於成啟函的這個意見，倒是在心裏點了點頭，印象裏朱夢廬的畫風與眼前這幅頗有幾分神似，特別是那種淡雅秀逸之氣。
“如果起哥兒願意，倒是可以明兒將這幅畫帶到博物館來，到時對著真跡看看，就好判斷了。”成啟函說道。
秦起聽成啟函這樣說，哪有不允的？當下便答應了。
幾人之中，又隻有秦言俊有點鬱悶了，這次他和秦起可是一起在藏寶樓淘的寶，而且自己淘到的還是三個，可結果卻是很讓人傷心，難道在眼力這塊，自己和秦起真有一段不小的差距？雖然事實似乎是如此，可很沒有道理啊，自己跟著老頭子，那好歹也是浸淫了好幾年的功力啊，就是秦老頭，也覺得自己要對秦起的鑒賞實力重新定義了，不然，何以秦起出手經常不走空？
和成啟函告別、從“馨園”出來後，秦言俊的興致明顯地不高，因為和成啟函說了要拿手上的畫去博物館一趟，秦起便繼續留在富都，倒是秦老頭，這裏的事情已經辦完了，下午便坐車回安市了。
讓秦起沒想到的是，秦言俊依然要求著和秦起坐在酒店裏，要向秦起學習下這方麵的經驗，秦起很有點頭大，自己有什麽經驗呢？無非是東西真不真自己可以用“回照”確定一下，不過少不得，將自己書本中看到的那些東西在秦言俊麵前倒了一些，秦言俊聽得倒是有點嘀咕――這些東西自己也知道啊，難道是在具體上手的過程中，自己在運用上較秦起差了很大一截？
秦起不管秦方俊怎麽想的，反正說了一堆後，他便用自己的速寫本畫起速寫來。
這兩天裏，他的那本速寫本倒畫下那麽二十來幅速寫，裏麵風景、人物、靜物等等的都有，反正秦起就當做自己的一個基本功在練習了。
秦言俊後來倒是過來看了一眼，對於秦起速寫的功力，秦言俊表示自己隻有佩服的份，做為書香世家出身的他，在這方麵的眼力並不輸於正兒八經的繪畫生。
鑒定不俗，繪畫方麵應該也實力不菲，這是秦言俊現在對秦起的判斷，這個判斷，讓一直很喜歡秀優越感的秦言俊有那麽點心塞。
第二天上午的時候，秦起便拿著那幅畫，坐地鐵前往富都博物館，他想著正好自己可以逛逛博物館，這麽個大寶庫在這裏，自己差不多把它丟到一邊了。
富都博物館建得很有特色，整個造型有那麽點像一個大蘑菇蓋，取意中國古代關於世界認識的“天圓地方”之義，秦起進去之後，直接走向了字畫館，成啟函正是在這裏辦公。
進到一間工作人員辦公室、向裏麵的人說明來意後，工作人員便將秦起帶到了成啟函麵前，讓秦起很有點“受寵若驚”的是，成啟函跟著放下了手頭的工作，直接將秦起帶到了書畫鑒定室，而一個工作人員也很快將另一幅朱夢廬的真跡帶了過來。
讓秦起意外的是，在那帶畫的工作人員走了之後，又有兩個五十歲上下的人走了進來，成啟函給秦起介紹了一下，這兩人也是一起看畫的，秦起倒被弄得一愣，這麽一幅畫，竟然還要兩三個人一起看麽？其實他不知道的是，這兩人也是幫著成梅鑒定《瀟湘風竹圖》的那兩位，這次看畫其次，主要是看看秦起這人。
對於秦起的年輕，另兩個人心裏也是詫了一詫的，當下聽成啟函說了一下這幅《喜鵲踏枝圖》的淘處，倒更是好奇起來，難不成這古玩市場遍地是寶麽？
秦起也不知道三人所想，當下將自己拿過來的那幅畫作攤在了有熒光燈的桌麵上。
成啟函昨兒雖然看過這幅畫，但當時隻是整體上把握了一下這幅畫，很多細節方麵的東西需要求證，所以同著另外兩位，一起看著秦起打開的作品，而看到後麵，三位更是與真跡一起對照著看，有時候對於局部還借助著放大鏡。
“雖然沒有款識，不過從布局、章法到筆墨、風格，我看應該是朱夢廬的真跡。”一刻鍾後，其中一位抬頭說道。
另一位也點了點頭，成啟函也已是在心裏確認了，雖然朱夢廬的作品無款流傳下來有那麽點不可思議，但誰知道當時的情形呢？所以，當下，也就對秦起說道：“朱夢廬歸屬於海派畫家，其畫風在海派既秉承傳統又注重現實的基礎上，非常重於造境抒意，其本人初學於其兄朱熊，後得華（三個口字下麵一個山）之神，初始用筆潑辣，晚年則趨於平和，你這幅小品，平和秀逸，應該是他晚年時期的作品。”
秦起點頭聽了，一番感謝之後，秦起便告別了成啟函等人，去了字畫館的大廳，留下三個老頭對秦起又是一番感歎――這《煙霞圖》才剛拍出，他手上又淘到一幅朱夢廬的東西了，雖然朱夢廬相較起朱耷來說，在畫史的地位完全不可同日而語，但作為在清末有一定影響的畫家，其作品代表作也能賣出百萬之價，秦起手上的這幅小品，雖然尺幅不大，但幾十萬應該是不會少的。
富都博物館字畫廳的規模也遠勝安市，秦起因為自己每天用“回照”的次數有限，所以這次他主要是奔著張大千的作品去的，而富都博物館在張大千作品的收藏上倒是相當豐富。
張大千的傳統筆墨功夫在中國當代畫家如齊白石、溥心佘、徐悲鴻等人中，可以說是非常深厚的，他一手創下的潑彩畫法，在中國畫史中具有重要地位，而他在世界各地的遊曆，也為他帶來了巨大的國際聲譽，曾被譽為“東方之筆”，也收獲了“當代世界第一大畫家”之美譽和“國際藝術協會”金獎等獎項。