ps：求推薦票，求月票！
暖燈溫馨的房間。
月光透過玻璃灑進，落在窗邊的小野花上，光暈讓野花有些莫名其妙的…紅豔豔！
月色是冷，花朵是暖。
四溢的光芒把花朵淹沒，似乎暗示著人物世界即將發生的變故。
鏡頭下，門上掛著的試衣鏡的鏡像中，梅豔邡扮演的阿靜穿著一身居家服背對著鏡頭炒菜。
縱然沒有拍攝正麵表情，可舉止的輕盈還是讓觀眾感受到了阿靜心情的鬆暢。
肢體傳導是演員需要掌握的基本的表演技巧。
在這方麵，梅豔邡本人因為歌手出身的緣故，經驗不算足，做動作，往往會過於誇張。因此在拍攝這場炒菜戲的時候，吳導演親自下場示範。
除此之外，拍攝中，為了讓梅姑盡快領悟。
吳導演隻好從身後摟住梅豔邡，手把手的指導，從後背、手臂、細腰到屁股，最後到腿，全都一一仔細的進行摸索糾正，這才有了熒幕上讓觀眾未曾謀麵就能夠感受到角色的心情。
也是因為吳孝祖認真的孜孜不倦糾正，這才有了梅豔邡接下來出演關錦朋的《胭脂扣》時，對於如花這個角色的成功塑造，從而摘下了金馬獎影後桂冠。
門外出現響動。
阿靜莞爾轉過頭，嘴角含笑，“小美？”
熒幕內落針可聞，這時候鏡頭才對上阿靜。
這個鏡頭很有意思。
阿靜站在炒灶前，背景是深褐色，襯托出梅豔邡消瘦的臉龐。後窗是磨砂玻璃，隱約透出遠景，呈現出黑暗的背景空間，窗框很窄小，被木條分割成“田”型，框中有框。
窗戶在電影意向和隱喻中常常代表著希望和自由，吳孝祖則用水平與垂直的線條分割了這唯一的來源。襯托人物的深褐色背景也就被“堵死”了。鏡頭下背景密度減弱了半檔光圈，立刻就顯得壓抑。
“小美是你嗎？”
鏡頭下。
梅豔邡飾演的阿靜笑容略微收斂，目露疑惑，最後又露出一抹寵溺，口中卻責備道，“同你講了多少次了，總是忘記帶鑰匙？”
隨手把圍裙掛在旁邊的掛鉤處，掛鉤旁邊掛著一幅藝術畫框——帕爾馬?韋基奧的《窗裏的女人》！
這幅畫實際經過掩蓋。
因為年代的限製。這幅畫它的表層圖案隻是為了掩藏真實的模樣。英國國家美術館根據複原結果，加以這幅畫的場景暗示，女主角的身份可能是一個——妓女。
梅豔邡飾演的女主，就是《窗裏的女人》！
這個畫，鏡頭定格了兩三秒。
觀眾、電影人都沒有反應過來，但林燕霓、亦抒、施楠生這幾位有過旅英經曆的文藝女強人則第一時間發現了這個“秘密”。
“阿靜以前是個妓女？”林燕霓看向施楠生，語氣卻很篤定。
“前段時間，英國國家美術館根據複原結果，推斷《窗裏的女人》畫的應該是妓女。”施楠生凝目不離熒幕自顧自的講。
這樣再看，阿靜去開門，似乎已經暗示著她的這個秘密要被揭穿！
廚房與客廳之間有著一個木框，梅豔邡站在框裏，身後也是框。這裏吳孝祖則用了一種類似於色彩畫中畫的構圖。
地麵也是冷暖分明的方塊地磚，特寫鏡頭下，她的腳錯落行走。
手伸向門把——拉開門的一條縫。
幽暗的走廊，空無一人。
“小——”
說話間，突然一隻手端著一盆小野花突然擋住了門縫。
在觀眾以為真的是小美的時候，突然一聲粗鄙的話語傳來，瞬間讓阿靜臉色大變。
“這麽用力，夾這麽緊做咩？我又不是第一次進門……桀桀……”
李釗基猛然推開房門，咧著笑目露嘲諷的托著一盆小花，“見你門外的這盆花不錯，就當我送給你的禮物了——哎哎，怎麽，不歡迎你老公啊？”
“你想做什麽？我們已經離婚了！我不想在見到你——”梅豔邡慌張又憤怒的往後退。
“你說不想就不想？？我說你想！”李釗基眼睛侵略的環視房間，嘖嘖無賴的笑，“房子不錯嘛，老婆！”鼻子嗅了嗅，“鍋裏還燉了菜？我好久沒吃你做的菜了——”
“我請你離開！你不要再糾纏我了！我們已經離婚了！你再亂來，我就報警了！”
“報警？”
李釗基手捏著鍋裏的菜放進嘴裏咂摸，無賴氣十足，“差佬也管不到我找自己老婆孩子吧？對了？小美呢？她應該長漂亮了吧？小美——小美——小美你在哪？爸爸來了……”伸著脖子，滿屋的亂竄，隨手把阿靜的包翻開，拿出錢包裏的錢後，皮夾子扔到一邊，繼續翻找，
“我所有錢都在這裏，請你離開——”看著對方翻走自己的錢，梅豔邡身子後退，望著身子衝著李釗基低聲壓抑的吼，“你不要在影響我的生活，我們沒有關係了！”
“媽，我回來了。”
梳著雙馬尾穿著水兵月校服的張白汁背著書包走進屋。
“喲？小美回來了？來，爸爸抱抱——”李釗基惡心的嘴臉迎上去，“現在小孩子十二三歲就可以處朋友，小美過兩年就可以處朋友了……”
“小美，你進屋！”
梅豔邡好似一隻母雞的把小美擋在身後。小美此刻也好似一隻驚慌的小雞連忙逃進臥室。李釗基一撈，順手拽下了小美的黃色書包。
“你不讓我這個爸爸看女兒，不合適吧？”
“滾開！”
“嗬嗬，女兒走了也好？正好也方便我們兩個親熱！”李釗基手挑著書包，淫笑的朝著梅豔邡撲過去！”
“你放開我！”梅豔邡胡亂的掙紮，一下子捶了對方一拳。
“臭三八，不要給臉不要臉——”
兩個人撕扯起來，書包甩動中，一下子砸碎了頭頂的黃燈，隻剩下另一盞白熾燈。
鏡頭一轉，聲畫蒙太奇。
石神坐在屋子裏手中攥著那枚他曾經用來割腕的圓規畫圖。
他突然抬頭看了一眼掛鍾，這個時間，應該練長笛了吧？
偏過耳朵。
身子不動。
鏡頭再次抓到阿靜與李釗基。李釗基這個前夫淫笑著想要強行施暴，混亂間，阿靜被對方直接砸在了門的鏡子上，鏡子碎了！
兩個人撕扯之中，阿靜被對方壓在身下。
“砰！”
小美舉著小獎杯砸在了李釗基的頭上。
“小婊子！！你找死啊！！”
突然，聲音又響徹起來，李釗基狠毒的朝著小美撲過去，“我今天幹死你這個小雜種！”
電影中，兩女不斷的與李釗基掙紮打動。
“砰！”
小美掛著眼淚，不斷的揮舞著手中的花盆……裝著小野花的花盆。
忽然，電影的所有緊張音樂全都停止，聲音消失。
熒幕上，剛剛還施暴粗狂的“前夫基哥”李釗基，此時則脖頸上纏著電線，雙眼瞪圓，頭破血流的倒在散落一地的花盆碎片中。
花盆碎渣、潮濕泥土、暗紅血泊，鏡頭以一具屍體和兩母女周圍慢慢旋轉的拍攝。
小野花碎了。
希望？
還在嗎？
戲中，小野花與張白汁扮演的小美一樣，都是冷色調的影片中難得的溫暖。
阿靜把小美緊緊的抱在懷裏，臉色蒼白。
特寫鏡頭下，手指的骨節都繃的緊緊。
有的觀眾忍不住站起身，目瞪口呆的看著電影中的凶手和被害者。
“怎麽辦？”這是許多觀眾的心聲。
叮咚——旋轉的鏡頭突然定格在門上。
鏡頭的旋轉代表了阿靜和小美的慌張，最終定格在門上，也預示著解決的辦法出現在門外！
這算是一種視覺上的心理暗示。
“誰呀？”梅豔邡忍著恐懼強裝穩定。
“我是隔壁的石神，我聽到你這邊有點聲音……需要幫助嗎？”
“不需要！謝謝！”梅豔邡急忙回答。
門外安靜了一下。
“嗚嗚嗚…”小美抽搐的恐懼的哭泣，梅豔邡用盡全身力氣把其抱在懷裏。
“我覺得我可以幫助到你們，希望你們可以打開門。不然，今天的事情和那位先生，你們很難處理好——相信我。”門外的石神聲音平靜。
地板上破碎成一塊一塊的鏡子反射著光，形成光斑打在阿靜、小美身上和整個房間。這種散漫的光源給整個房間造成了一種空間切割。
此刻房內白熾燈的燈光偏藍，充滿了單調的冷意。
門打開。
石神表情平靜的微微點了點頭，屋外的移動光源或許是一台汽車的黃色車燈，也可能是車燈，打在他的身上，昏黃的光圈顯得很溫暖。
這一刻，冷暖交替。
他變成了阿靜與小美的希望，他成為了畫麵中唯一的暖色。冷色與暖色的交織，這是人物與故事的暗示。
鏡頭在這裏運用了兩極鏡頭，排除正常視角和標準焦距，賦予畫麵藝術化的解釋。運用了特寫和遠景兩個極致來表達。
詩意現實主義鏡頭處理中，吳孝祖運用了大量的暗喻和暗示。在這裏的構圖，則充滿了對立交織感。這在完成了對於造型語言的完美應用的同時，也突出了影像語言的張力。
如果說，觀眾隻看到惡與陰冷，那麽就會讓人太絕望了。他需要讓觀眾可以更客觀的看自己營造的世界，理解這個世界。
還是那句話，暖意在大量的冷藍灰色的襯托下才更有溫度。
理性外衣下，蘊藏的是感性！
兩端大移動鏡頭下，鏡頭先從門外進入客廳，然後又從屋內轉到屋外。
故事在繼續，但現場的觀眾卻感受到一種不同於其他電影的氣氛在醞釀。
直到——警察接到報案發現了河邊的死屍！
暖燈溫馨的房間。
月光透過玻璃灑進，落在窗邊的小野花上，光暈讓野花有些莫名其妙的…紅豔豔！
月色是冷，花朵是暖。
四溢的光芒把花朵淹沒，似乎暗示著人物世界即將發生的變故。
鏡頭下，門上掛著的試衣鏡的鏡像中，梅豔邡扮演的阿靜穿著一身居家服背對著鏡頭炒菜。
縱然沒有拍攝正麵表情，可舉止的輕盈還是讓觀眾感受到了阿靜心情的鬆暢。
肢體傳導是演員需要掌握的基本的表演技巧。
在這方麵，梅豔邡本人因為歌手出身的緣故，經驗不算足，做動作，往往會過於誇張。因此在拍攝這場炒菜戲的時候，吳導演親自下場示範。
除此之外，拍攝中，為了讓梅姑盡快領悟。
吳導演隻好從身後摟住梅豔邡，手把手的指導，從後背、手臂、細腰到屁股，最後到腿，全都一一仔細的進行摸索糾正，這才有了熒幕上讓觀眾未曾謀麵就能夠感受到角色的心情。
也是因為吳孝祖認真的孜孜不倦糾正，這才有了梅豔邡接下來出演關錦朋的《胭脂扣》時，對於如花這個角色的成功塑造，從而摘下了金馬獎影後桂冠。
門外出現響動。
阿靜莞爾轉過頭，嘴角含笑，“小美？”
熒幕內落針可聞，這時候鏡頭才對上阿靜。
這個鏡頭很有意思。
阿靜站在炒灶前，背景是深褐色，襯托出梅豔邡消瘦的臉龐。後窗是磨砂玻璃，隱約透出遠景，呈現出黑暗的背景空間，窗框很窄小，被木條分割成“田”型，框中有框。
窗戶在電影意向和隱喻中常常代表著希望和自由，吳孝祖則用水平與垂直的線條分割了這唯一的來源。襯托人物的深褐色背景也就被“堵死”了。鏡頭下背景密度減弱了半檔光圈，立刻就顯得壓抑。
“小美是你嗎？”
鏡頭下。
梅豔邡飾演的阿靜笑容略微收斂，目露疑惑，最後又露出一抹寵溺，口中卻責備道，“同你講了多少次了，總是忘記帶鑰匙？”
隨手把圍裙掛在旁邊的掛鉤處，掛鉤旁邊掛著一幅藝術畫框——帕爾馬?韋基奧的《窗裏的女人》！
這幅畫實際經過掩蓋。
因為年代的限製。這幅畫它的表層圖案隻是為了掩藏真實的模樣。英國國家美術館根據複原結果，加以這幅畫的場景暗示，女主角的身份可能是一個——妓女。
梅豔邡飾演的女主，就是《窗裏的女人》！
這個畫，鏡頭定格了兩三秒。
觀眾、電影人都沒有反應過來，但林燕霓、亦抒、施楠生這幾位有過旅英經曆的文藝女強人則第一時間發現了這個“秘密”。
“阿靜以前是個妓女？”林燕霓看向施楠生，語氣卻很篤定。
“前段時間，英國國家美術館根據複原結果，推斷《窗裏的女人》畫的應該是妓女。”施楠生凝目不離熒幕自顧自的講。
這樣再看，阿靜去開門，似乎已經暗示著她的這個秘密要被揭穿！
廚房與客廳之間有著一個木框，梅豔邡站在框裏，身後也是框。這裏吳孝祖則用了一種類似於色彩畫中畫的構圖。
地麵也是冷暖分明的方塊地磚，特寫鏡頭下，她的腳錯落行走。
手伸向門把——拉開門的一條縫。
幽暗的走廊，空無一人。
“小——”
說話間，突然一隻手端著一盆小野花突然擋住了門縫。
在觀眾以為真的是小美的時候，突然一聲粗鄙的話語傳來，瞬間讓阿靜臉色大變。
“這麽用力，夾這麽緊做咩？我又不是第一次進門……桀桀……”
李釗基猛然推開房門，咧著笑目露嘲諷的托著一盆小花，“見你門外的這盆花不錯，就當我送給你的禮物了——哎哎，怎麽，不歡迎你老公啊？”
“你想做什麽？我們已經離婚了！我不想在見到你——”梅豔邡慌張又憤怒的往後退。
“你說不想就不想？？我說你想！”李釗基眼睛侵略的環視房間，嘖嘖無賴的笑，“房子不錯嘛，老婆！”鼻子嗅了嗅，“鍋裏還燉了菜？我好久沒吃你做的菜了——”
“我請你離開！你不要再糾纏我了！我們已經離婚了！你再亂來，我就報警了！”
“報警？”
李釗基手捏著鍋裏的菜放進嘴裏咂摸，無賴氣十足，“差佬也管不到我找自己老婆孩子吧？對了？小美呢？她應該長漂亮了吧？小美——小美——小美你在哪？爸爸來了……”伸著脖子，滿屋的亂竄，隨手把阿靜的包翻開，拿出錢包裏的錢後，皮夾子扔到一邊，繼續翻找，
“我所有錢都在這裏，請你離開——”看著對方翻走自己的錢，梅豔邡身子後退，望著身子衝著李釗基低聲壓抑的吼，“你不要在影響我的生活，我們沒有關係了！”
“媽，我回來了。”
梳著雙馬尾穿著水兵月校服的張白汁背著書包走進屋。
“喲？小美回來了？來，爸爸抱抱——”李釗基惡心的嘴臉迎上去，“現在小孩子十二三歲就可以處朋友，小美過兩年就可以處朋友了……”
“小美，你進屋！”
梅豔邡好似一隻母雞的把小美擋在身後。小美此刻也好似一隻驚慌的小雞連忙逃進臥室。李釗基一撈，順手拽下了小美的黃色書包。
“你不讓我這個爸爸看女兒，不合適吧？”
“滾開！”
“嗬嗬，女兒走了也好？正好也方便我們兩個親熱！”李釗基手挑著書包，淫笑的朝著梅豔邡撲過去！”
“你放開我！”梅豔邡胡亂的掙紮，一下子捶了對方一拳。
“臭三八，不要給臉不要臉——”
兩個人撕扯起來，書包甩動中，一下子砸碎了頭頂的黃燈，隻剩下另一盞白熾燈。
鏡頭一轉，聲畫蒙太奇。
石神坐在屋子裏手中攥著那枚他曾經用來割腕的圓規畫圖。
他突然抬頭看了一眼掛鍾，這個時間，應該練長笛了吧？
偏過耳朵。
身子不動。
鏡頭再次抓到阿靜與李釗基。李釗基這個前夫淫笑著想要強行施暴，混亂間，阿靜被對方直接砸在了門的鏡子上，鏡子碎了！
兩個人撕扯之中，阿靜被對方壓在身下。
“砰！”
小美舉著小獎杯砸在了李釗基的頭上。
“小婊子！！你找死啊！！”
突然，聲音又響徹起來，李釗基狠毒的朝著小美撲過去，“我今天幹死你這個小雜種！”
電影中，兩女不斷的與李釗基掙紮打動。
“砰！”
小美掛著眼淚，不斷的揮舞著手中的花盆……裝著小野花的花盆。
忽然，電影的所有緊張音樂全都停止，聲音消失。
熒幕上，剛剛還施暴粗狂的“前夫基哥”李釗基，此時則脖頸上纏著電線，雙眼瞪圓，頭破血流的倒在散落一地的花盆碎片中。
花盆碎渣、潮濕泥土、暗紅血泊，鏡頭以一具屍體和兩母女周圍慢慢旋轉的拍攝。
小野花碎了。
希望？
還在嗎？
戲中，小野花與張白汁扮演的小美一樣，都是冷色調的影片中難得的溫暖。
阿靜把小美緊緊的抱在懷裏，臉色蒼白。
特寫鏡頭下，手指的骨節都繃的緊緊。
有的觀眾忍不住站起身，目瞪口呆的看著電影中的凶手和被害者。
“怎麽辦？”這是許多觀眾的心聲。
叮咚——旋轉的鏡頭突然定格在門上。
鏡頭的旋轉代表了阿靜和小美的慌張，最終定格在門上，也預示著解決的辦法出現在門外！
這算是一種視覺上的心理暗示。
“誰呀？”梅豔邡忍著恐懼強裝穩定。
“我是隔壁的石神，我聽到你這邊有點聲音……需要幫助嗎？”
“不需要！謝謝！”梅豔邡急忙回答。
門外安靜了一下。
“嗚嗚嗚…”小美抽搐的恐懼的哭泣，梅豔邡用盡全身力氣把其抱在懷裏。
“我覺得我可以幫助到你們，希望你們可以打開門。不然，今天的事情和那位先生，你們很難處理好——相信我。”門外的石神聲音平靜。
地板上破碎成一塊一塊的鏡子反射著光，形成光斑打在阿靜、小美身上和整個房間。這種散漫的光源給整個房間造成了一種空間切割。
此刻房內白熾燈的燈光偏藍，充滿了單調的冷意。
門打開。
石神表情平靜的微微點了點頭，屋外的移動光源或許是一台汽車的黃色車燈，也可能是車燈，打在他的身上，昏黃的光圈顯得很溫暖。
這一刻，冷暖交替。
他變成了阿靜與小美的希望，他成為了畫麵中唯一的暖色。冷色與暖色的交織，這是人物與故事的暗示。
鏡頭在這裏運用了兩極鏡頭，排除正常視角和標準焦距，賦予畫麵藝術化的解釋。運用了特寫和遠景兩個極致來表達。
詩意現實主義鏡頭處理中，吳孝祖運用了大量的暗喻和暗示。在這裏的構圖，則充滿了對立交織感。這在完成了對於造型語言的完美應用的同時，也突出了影像語言的張力。
如果說，觀眾隻看到惡與陰冷，那麽就會讓人太絕望了。他需要讓觀眾可以更客觀的看自己營造的世界，理解這個世界。
還是那句話，暖意在大量的冷藍灰色的襯托下才更有溫度。
理性外衣下，蘊藏的是感性！
兩端大移動鏡頭下，鏡頭先從門外進入客廳，然後又從屋內轉到屋外。
故事在繼續，但現場的觀眾卻感受到一種不同於其他電影的氣氛在醞釀。
直到——警察接到報案發現了河邊的死屍！