討論無限流的出路（6）角色，劇情，構架
鋼鐵雄心之艦男穿越記 作者：半隻青蛙 投票推薦 加入書簽 留言反饋
第六章角色，劇情，構架――解剖字母張的《無限恐怖》和卷土《王牌進化》
這一章談的無限流構架和劇情的話題，但這個話題太過龐大，需要從多方麵角度進行解析。<－》我用了一星期的時間理清了思路，索性在這兒拿最典型的兩本書，以之為範例進行解剖分析。
說到無限流作品，就不能不提創造這流派而大火成神的字母張，以及在無限流的基礎上再創造，創立王牌流的卷土。
二人的出現，造就了無數的跟風者和模仿者，在這裏，我問一下那些跟風者，模仿者，還有因為喜歡這兩本書或類似的書而踏入這一寫作領域的作者們，你們知道他們的成功之處在哪裏嗎？你們看出他們大紅大紫的牛黃狗寶的秘密了嗎？
在我看來，大多數的模仿者，跟隨著，都隻學了二人的皮，隻有少數人學到了肉。
a角色篇
作為元祖無限流，《無限恐怖》的影響力要比同期的另一本無限流鼻祖《無限越獄》要大得多，而他的特點和長處，在我看來也比無限越獄要強，所以就從他分析起。
我為什麽說大批作者在學《無限恐怖》，卻隻學到一層皮，隻學到他在不同世界冒險的大亂鬥，卻沒有學到字母張的肉和魂，角色問題，就是你們和字母最大的差距所在。
雖然《無限恐怖》常被挑刺的網友、龍空眾，甚至我自己批判，說他的角色塑造，聖母鄭渣，但我心裏很清楚，這問題並不致命，僅僅隻是白壁微瑕的小毛病。鄭吒的問題，隻要稍稍在前麵，改改他的出身，或者加點心路變化的小劇情，就可以輕易地補上這個缺陷。而後麵不知為何，字母張硬是把他寫成無腦的猩猩（其實沒有，純粹是字母張借楚軒之口給讀者塑造了這種感覺）。
隻是網文時代字母張不大可能回頭去補上這個缺點罷了。而很多批判的人，卻常抓著這個缺點不放，卻沒有看到，字母張真正的缺點和強處之所在。而很多因為《無限恐怖》而踏入無限流這個深坑的新人作者，同樣也沒有看出《無限恐怖》這書的真正長處。
無限恐怖的長處之一，是寫人！中洲隊裏的每一個角色，都性格極其鮮明而沒有重複，每個角色都有自己的小故事，幾個反派人物也極有特色。
數數看大家印象深刻的幾個角**。
猩猩鄭吒，智妖楚軒，大奶殺手櫻，大奶女作家詹嵐，小受弓箭手張恒，銘煙薇，羅甘道等等
反派中，女殺手的哥哥，黑化版鄭吒等等。無論是美洲隊，大洋洲隊還是別的什麽隊的，和主角交過手的幾隻隊伍的重要角色，隊長，大家都印象極深刻，鮮有npc臉譜化的感覺。主角隊伍裏存在感稍差的霸王，零點之類的，同樣也有自己的故事。
這很不容易，非常地不容易。其實我很想給字母張打上這樣的標記：其實他和我相同，是一個為角色編劇情的作者，而不是一個為劇情添角色的作者。
網上寫無限流的作者這麽多，在字母張之後，能做到和他相同境界的作者，一個都沒有，哪怕是後來自成一家的卷土，在這一點上也不如字母張。
《無限恐怖》這書，劇情上的精彩，很大程度上，掩蓋了他在角色塑造上的亮點。字母張成名成功，很多人詬病他，但是有幾個人真正看出，他的寫人這一點上深厚的功力？
角色特點鮮明，各有各的故事，這才是字母張《無限恐怖》的肉和魂之一。幾乎所有的無限流的跟風者，涉入者，卻隻看到了可以在無數個電影世界裏亂入、借殼，方便寫作編劇偷懶的“皮”，卻買櫝還珠，把這本書裏真正精髓的部分給忘記了。
對比之下，哪怕是卷土的《王牌進化》，雖然這書重看的次數比《無限恐怖》還多了一次，但在角色塑造上，卷土還是差字母張一些。王牌進化，除了男主角我有印象外，他的兩個隊友給我印象很淺薄，對手更是一個都記不住。
《王牌進化》由於劇本的構架是開放式的無限流，角色的自由度很高。對隊友的要求不象《無限恐怖》那般，整本書到最後，我隻記住了兩個人的名字：主角，還有傅正直這個有趣味的名字。
很多作者，包括龍空上，對《無限恐怖》裏角色的塑造不以為然，動輒一句：不過是日漫流的寫法雲雲，一句話就把這本書的長處打死，這種看法是極愚蠢的。說出這句話之前，請先看看自己，你們自己筆下，寫出來的作品中，到底寫活了幾個角色，到底讓讀者記住了幾個角色，有幾個讀者記住你們筆下的主角、配角叫什麽名字的？
即使是是以為角色編劇情自居的青蛙我自己，我過去的作品中，我也不敢說我一本書寫活了多少個角色。（..info好看的小說）《無限恐怖》本小說最成功的地方之一，就是書裏塑造成功了一堆鮮活的角色――證據？看看現在滿天飛的《無限恐怖》同人小說裏，那些被輪了無數次大米的無限恐怖的男或女的角色就明白了。網文時代，無限恐怖幾乎可說是同人作品最多的一部小說了（除了黃易的大唐雙龍外）。網上跟風寫無限流的作者少說也有近千人了，有哪一位在自己的無限流作品裏，塑造角色這方麵，勝過他的？
一個都沒有。
b節奏篇以及對原作劇情世界的利用問題
網文寫作中，節奏是最難把握，也是最難學會的東西。無數的作者，哪怕是大神，他們名作中，節奏問題都沒有處理好。
一本小說，節奏是除了角色和劇情外，最重要的因素。而對無限流作品來說，控製好劇情的節奏，更是重中之重。從我過去看無限流作品，棄書不看的原因來看，有相當大比例的無限流作品，就是節奏沒的把握好，作者水得離譜，最後把讀者太監掉。
關於無限限流作品，我兩年前曾寫過一篇評論，名為《從很聰明的無限流作品談起――無限之高端玩家》，討論過無限流作品很容易陷入同人流的誤區問題。現在回想起來，關於這個問題，最關鍵的，還是無限流作者在處理劇本任務時的節奏把握問題。
很多無限流作者，看到當年字母張利用電影刷任務劇本，個個都心中大喜：哈哈，可以輕鬆不動腦地寫作，抄襲現成的電影劇本情節的好時代到了.......
然後，無數的跟風者，在進入無限流的電影電視甚至小說世界時，瘋狂地把原作的劇情大段大段近乎原封不動抄襲過來注水騙錢。
寫到這裏時，我想說一聲，你們注意到了嗎？當初字母張處理這些劇情時，他的寫作節奏是如何控製的嗎？他對原作劇情的是如何利用而不是在抄襲的嗎？
在這一點上，無數跟風的作者，學到了字母張無限恐怖小說中最糟糕的地方，卻沒有學到他對劇情節奏的控製技巧、
如何控製好一個無限流任務劇本的涉入程度，控製好這個劇本劇情的發展節奏，關於這個話題，我那個貼子《從寫得很聰明的無限流作品談起――評無限之高端玩家》/thread/660800裏已說過很多，在這裏就不想再重複了。
我在這裏想說明的一句，節奏，是決定一本無限流小說市場前景的關鍵因素之一，其重要性甚至不下於劇情本身。但很多作者，在寫作無限流小說時根本就沒有意識到這一點，無數次作死地在無限流劇本任務裏灌水，注水，以及所謂的“挖盡一個任務劇本裏所有潛力”的愚蠢想法――關於這個話題，我會在接下來的“陷阱”篇結合這個“節奏”篇一起談。
一部小說，控製好劇情的發展速度，詳略得當，這一句話幾個字看似很簡單，其實卻非常不容易學會，甚至說就是許多精明老道的混成精的老作者，在寫作過程中，由於“身在此山中”，往往也無法完美地控製好筆下故事劇情發展的速度。
而目前網絡小說中，最大的問題都是詳略得當中“略”的問題。
無限恐怖，分析他前麵幾個任務劇本，如果從細部分析的話，會發現在節奏這一點上，字母張其實一直控製得很好，基本上找不到拖遝或者注水的部分。
第一個劇本：生化危機一劇情。這個劇本現在是被無數的跟**的無限流作品寫爛寫臭了。拋開這一點去分析這段劇情，這一段重點的描寫的地方有兩處，一處是激光通道，一處是最終boss舔食者的劇情，作者沒有額外地添加隱藏boss之類的所謂“挖潛”――挖潛問題同樣也會影響一本小說尤其是無限流小說的劇情節奏，不過這個話題我會在下一章談。
第二個劇本：異形1。這個任務其實是一個小場景，就是困在一艘船上對付一堆怪獸，整個過程字母張除了打怪獸外，餘下的劇情則是體現人性和為寫活楚軒而準備劇情，整個劇本也很幹很緊湊，基本上找不出可以讓我快進跳過的章節。
第三個劇本：咒怨。這任務劇本其實仍然寫得很緊湊，基本看不出有“跳出任務裏主角之外，大段的原住民或“原作裏讀者看過的電影場麵”的描寫。請注意我上麵打引號的裏的話。很多控製不好節奏的作者，就是輸在這裏，或為了灌水，或者想偷懶，或者編不出自己的劇情了，然後就開始大段地在寫作中大編所謂的“原作原創劇情”了。結果反而是畫蛇添足，嚴重影響了作品的節奏。
第四個劇本：死神來了。情況和上麵類似，而且這一章是為張傑準備的。
請注意一點，將上麵四個劇本如果結合起來看，你們會驚訝地發現一點，雖然《無限恐怖》的劇情是架設在電影劇本的基礎上，但實際在寫作過程中，字母張幾乎是將原作一腳踢開的，他利用的，僅僅隻是原作的世界背景，利用原作的原因僅僅隻是為了將boss拉出來當怪打。原作中的主角的存在感其實是極差的。
這一情況一直到後麵的《木乃伊》、《星河戰隊》、《猛鬼街》和《變形金剛》這幾個劇本，皆是如此。
而這一點，網上無數涉入無限流這一領域的作者，尤其是新人作者，往往走了一條和字母張完全相反的路。
他們由於心態有誤，從一開始寫無限流作品時，就是衝著可以大量利用原作的劇情，角色的方向去的。所以寫出來的東西，大量滲雜了原作的劇情，原作的情節，以大段關於原作場景的描述交待――為了湊字數。
而這種作法，本身就是破壞一本書劇情節奏的愚蠢行為。
這種作法，最登峰造極，可以說成是，“最聰明”，也是爭議最大的一種寫法，“升級版”，就是所謂的對原作“挖潛”，“補完”、“再創作”、“再推演”之類。
這個問題是現在的無數無限流作品都常在走的路，“原作挖潛”的問題，但在我看來，這其實是無限流小說自身的特點，帶給作者的一個巨大的有**力的陷阱，是一顆包著糖衣的**。劇情節奏把握能力稍差一點的作者，一旦選擇了這條路，就極易陷進我在《從很聰明的無限流作品談起――評無限之高端玩家》裏說過的，無限流作品極易掉入同人流作品誤區和陷阱的問題。
無限流作品，控製好原作世界劇情的節奏，避免作品掉入“同人流”陷阱，這是無數無限流作者，在寫作這個問題時最需要注意的問題。我接下來一章，陷阱，就會討論這個問題。
起點.歡迎廣大書友光臨閱讀，最新、最快、最火的連載作品盡在！i1153
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說到無限流作品，就不能不提創造這流派而大火成神的字母張，以及在無限流的基礎上再創造，創立王牌流的卷土。
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在我看來，大多數的模仿者，跟隨著，都隻學了二人的皮，隻有少數人學到了肉。
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作為元祖無限流，《無限恐怖》的影響力要比同期的另一本無限流鼻祖《無限越獄》要大得多，而他的特點和長處，在我看來也比無限越獄要強，所以就從他分析起。
我為什麽說大批作者在學《無限恐怖》，卻隻學到一層皮，隻學到他在不同世界冒險的大亂鬥，卻沒有學到字母張的肉和魂，角色問題，就是你們和字母最大的差距所在。
雖然《無限恐怖》常被挑刺的網友、龍空眾，甚至我自己批判，說他的角色塑造，聖母鄭渣，但我心裏很清楚，這問題並不致命，僅僅隻是白壁微瑕的小毛病。鄭吒的問題，隻要稍稍在前麵，改改他的出身，或者加點心路變化的小劇情，就可以輕易地補上這個缺陷。而後麵不知為何，字母張硬是把他寫成無腦的猩猩（其實沒有，純粹是字母張借楚軒之口給讀者塑造了這種感覺）。
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這很不容易，非常地不容易。其實我很想給字母張打上這樣的標記：其實他和我相同，是一個為角色編劇情的作者，而不是一個為劇情添角色的作者。
網上寫無限流的作者這麽多，在字母張之後，能做到和他相同境界的作者，一個都沒有，哪怕是後來自成一家的卷土，在這一點上也不如字母張。
《無限恐怖》這書，劇情上的精彩，很大程度上，掩蓋了他在角色塑造上的亮點。字母張成名成功，很多人詬病他，但是有幾個人真正看出，他的寫人這一點上深厚的功力？
角色特點鮮明，各有各的故事，這才是字母張《無限恐怖》的肉和魂之一。幾乎所有的無限流的跟風者，涉入者，卻隻看到了可以在無數個電影世界裏亂入、借殼，方便寫作編劇偷懶的“皮”，卻買櫝還珠，把這本書裏真正精髓的部分給忘記了。
對比之下，哪怕是卷土的《王牌進化》，雖然這書重看的次數比《無限恐怖》還多了一次，但在角色塑造上，卷土還是差字母張一些。王牌進化，除了男主角我有印象外，他的兩個隊友給我印象很淺薄，對手更是一個都記不住。
《王牌進化》由於劇本的構架是開放式的無限流，角色的自由度很高。對隊友的要求不象《無限恐怖》那般，整本書到最後，我隻記住了兩個人的名字：主角，還有傅正直這個有趣味的名字。
很多作者，包括龍空上，對《無限恐怖》裏角色的塑造不以為然，動輒一句：不過是日漫流的寫法雲雲，一句話就把這本書的長處打死，這種看法是極愚蠢的。說出這句話之前，請先看看自己，你們自己筆下，寫出來的作品中，到底寫活了幾個角色，到底讓讀者記住了幾個角色，有幾個讀者記住你們筆下的主角、配角叫什麽名字的？
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一個都沒有。
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網文寫作中，節奏是最難把握，也是最難學會的東西。無數的作者，哪怕是大神，他們名作中，節奏問題都沒有處理好。
一本小說，節奏是除了角色和劇情外，最重要的因素。而對無限流作品來說，控製好劇情的節奏，更是重中之重。從我過去看無限流作品，棄書不看的原因來看，有相當大比例的無限流作品，就是節奏沒的把握好，作者水得離譜，最後把讀者太監掉。
關於無限限流作品，我兩年前曾寫過一篇評論，名為《從很聰明的無限流作品談起――無限之高端玩家》，討論過無限流作品很容易陷入同人流的誤區問題。現在回想起來，關於這個問題，最關鍵的，還是無限流作者在處理劇本任務時的節奏把握問題。
很多無限流作者，看到當年字母張利用電影刷任務劇本，個個都心中大喜：哈哈，可以輕鬆不動腦地寫作，抄襲現成的電影劇本情節的好時代到了.......
然後，無數的跟風者，在進入無限流的電影電視甚至小說世界時，瘋狂地把原作的劇情大段大段近乎原封不動抄襲過來注水騙錢。
寫到這裏時，我想說一聲，你們注意到了嗎？當初字母張處理這些劇情時，他的寫作節奏是如何控製的嗎？他對原作劇情的是如何利用而不是在抄襲的嗎？
在這一點上，無數跟風的作者，學到了字母張無限恐怖小說中最糟糕的地方，卻沒有學到他對劇情節奏的控製技巧、
如何控製好一個無限流任務劇本的涉入程度，控製好這個劇本劇情的發展節奏，關於這個話題，我那個貼子《從寫得很聰明的無限流作品談起――評無限之高端玩家》/thread/660800裏已說過很多，在這裏就不想再重複了。
我在這裏想說明的一句，節奏，是決定一本無限流小說市場前景的關鍵因素之一，其重要性甚至不下於劇情本身。但很多作者，在寫作無限流小說時根本就沒有意識到這一點，無數次作死地在無限流劇本任務裏灌水，注水，以及所謂的“挖盡一個任務劇本裏所有潛力”的愚蠢想法――關於這個話題，我會在接下來的“陷阱”篇結合這個“節奏”篇一起談。
一部小說，控製好劇情的發展速度，詳略得當，這一句話幾個字看似很簡單，其實卻非常不容易學會，甚至說就是許多精明老道的混成精的老作者，在寫作過程中，由於“身在此山中”，往往也無法完美地控製好筆下故事劇情發展的速度。
而目前網絡小說中，最大的問題都是詳略得當中“略”的問題。
無限恐怖，分析他前麵幾個任務劇本，如果從細部分析的話，會發現在節奏這一點上，字母張其實一直控製得很好，基本上找不到拖遝或者注水的部分。
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第二個劇本：異形1。這個任務其實是一個小場景，就是困在一艘船上對付一堆怪獸，整個過程字母張除了打怪獸外，餘下的劇情則是體現人性和為寫活楚軒而準備劇情，整個劇本也很幹很緊湊，基本上找不出可以讓我快進跳過的章節。
第三個劇本：咒怨。這任務劇本其實仍然寫得很緊湊，基本看不出有“跳出任務裏主角之外，大段的原住民或“原作裏讀者看過的電影場麵”的描寫。請注意我上麵打引號的裏的話。很多控製不好節奏的作者，就是輸在這裏，或為了灌水，或者想偷懶，或者編不出自己的劇情了，然後就開始大段地在寫作中大編所謂的“原作原創劇情”了。結果反而是畫蛇添足，嚴重影響了作品的節奏。
第四個劇本：死神來了。情況和上麵類似，而且這一章是為張傑準備的。
請注意一點，將上麵四個劇本如果結合起來看，你們會驚訝地發現一點，雖然《無限恐怖》的劇情是架設在電影劇本的基礎上，但實際在寫作過程中，字母張幾乎是將原作一腳踢開的，他利用的，僅僅隻是原作的世界背景，利用原作的原因僅僅隻是為了將boss拉出來當怪打。原作中的主角的存在感其實是極差的。
這一情況一直到後麵的《木乃伊》、《星河戰隊》、《猛鬼街》和《變形金剛》這幾個劇本，皆是如此。
而這一點，網上無數涉入無限流這一領域的作者，尤其是新人作者，往往走了一條和字母張完全相反的路。
他們由於心態有誤，從一開始寫無限流作品時，就是衝著可以大量利用原作的劇情，角色的方向去的。所以寫出來的東西，大量滲雜了原作的劇情，原作的情節，以大段關於原作場景的描述交待――為了湊字數。
而這種作法，本身就是破壞一本書劇情節奏的愚蠢行為。
這種作法，最登峰造極，可以說成是，“最聰明”，也是爭議最大的一種寫法，“升級版”，就是所謂的對原作“挖潛”，“補完”、“再創作”、“再推演”之類。
這個問題是現在的無數無限流作品都常在走的路，“原作挖潛”的問題，但在我看來，這其實是無限流小說自身的特點，帶給作者的一個巨大的有**力的陷阱，是一顆包著糖衣的**。劇情節奏把握能力稍差一點的作者，一旦選擇了這條路，就極易陷進我在《從很聰明的無限流作品談起――評無限之高端玩家》裏說過的，無限流作品極易掉入同人流作品誤區和陷阱的問題。
無限流作品，控製好原作世界劇情的節奏，避免作品掉入“同人流”陷阱，這是無數無限流作者，在寫作這個問題時最需要注意的問題。我接下來一章，陷阱，就會討論這個問題。
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