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根據很多穿越小說的經驗，穿越有一個細微的好處――增強記憶力和體力。李然感覺自己穿越後貌似體力卻沒有改變，記憶力的確比穿越之前好，後李然也隻能歸功於穿越帶來的好的後遺症不平衡了。
瓊瑤作為小說作家，這個沒有電腦用來打字的年代，她的書房裏有一大堆的草稿紙。管有些難以置信，但瓊瑤還是那了十幾張草稿紙給李然。]
為了不打擾李然的創作，鄧麗君和瓊瑤都坐客廳等。而李然則是放下筆，站書桌旁踱步起來。不是因為想不起來怎麽寫，而是李然有較多的選擇，不知道選哪歌好。
李然的記憶裏，鄧麗君的張日語唱片《今夜かしら明日かしら》（無論今宵或明宵）成績並不理想，流行榜僅排行75名。其後鄧麗君改走清純高貴的玉女形象，演唱風格亦有所調整，第二張日語唱片《空港》（1974年7月1日行）不到一個月即擠上日本流行榜前15名，總銷量突破70萬張。10月17日以《空港》一曲獲日音樂祭“銀賞”；11月19日以第二張日語專輯《空港》一曲當選1974年“佳人歌星賞”、“宿音樂祭銅賞”、“銀座音樂祭熱演賞”。不過李然並不打算寫這歌，他想要鄧麗君日本一炮而紅。
思來想去，李然決定寫鄧麗君的日情歌三部曲：《償還》、《愛人》和《我隻乎你》。
1984年，假護照事件後，鄧麗君重返日本歌壇，荒木豐久和三木剛合作，創作出《つぐない》譯名為：贖罪即後來的《償還》，立即打入日本唱片流行榜，停留榜內接近一年，刷日本樂壇曆史記錄。鄧麗君也因此獲得無數獎項，其包括“年有線大賞”、“受歡迎歌曲賞”，被提名角逐“日本唱片大賞”之“優秀歌唱賞”。其卓越成就，為華民族添上璀璨的光彩。
1985年，由荒木豐久作詞，三木剛作曲，創作出《愛人》即後來的《愛人》，此曲又讓她日本的音樂事業進入了一個境界。這歌一舉拿下日本廣播“點唱流行榜”冠軍，鄧麗君是憑借這歌曲入選了第36回日本紅白歌戰，演唱當年創下記錄的這《愛人》，可以說她已經被日本歌壇與歌迷肯定。可以看荒木和三木對鄧麗君日本的迅速走紅起到了關鍵的作用。
而真正讓鄧麗君達到巔峰的，是由荒木豐久作詞，三木剛作曲的《時の流れに身をまかせ》譯名：任時光流逝。《我隻乎你》這樣一經典的抒情歌曲，其實原本是1986年2月鄧麗君日本行的單曲《時の流れに身をまかせ》本曲推出之後大受歡迎，10月以《我隻乎你》獲得日本作曲大賞冠軍。12月以《我隻乎你》三年蟬連全日本有線放送大賞及日本有線放送大賞雙冠軍，創下日本歌壇曆史紀錄直到今日。12月底以《我隻乎你》獲得全日本唱片大賞金賞繼1974年後第二。12月31日再以大熱門姿態順利入選日本“第37回紅白歌合戰”，《我隻乎你》總銷量達200萬張以上，這歌曲將鄧麗君推上歌唱事業的巔峰，日本歌壇立下了不朽的地位。鄧麗君生前也曾表示自己唱過無數歌曲，但鍾愛這一。
隔年，即1987年，鄧麗君邀請著名詞作者慎芝女士為此曲填詞也有說是鄧麗君自己做的詞，翻唱為歌曲《我隻乎你》亞洲地區行。歌詞的《我隻乎你》，意思和日歌詞幾乎一樣，可說保持了原味，卻又琅琅上口，並成為電視連續劇之主題曲。歌曲《我隻乎你》的橫空出世，一時之間，風靡亞洲地區。本歌被日本nhk評為20世紀感動日本100歌曲的第16位，鄧麗君是唯一登上該榜單的外籍歌手。
《我隻乎你》出版於1987年（日本的同名國語版出品於1986年12月），是鄧麗君生前寶麗金倒數第二張國語專集（此後沒出過歌專集，隻出過一張歌加精選，1992年行的《難忘的t
atng》）。此後不久，她就剪去象征著其清純形象的飄逸的長，淡妝素裹，有時甚至是素麵朝天，過起普通人“實際、簡單、樸素”（接受加坡電台訪問時的自白）的平常日子而開始從歌壇上“半隱退”了。可以認為，這歌也是鄧麗君準備退出歌壇做回自己的“非常”宣言，可惜因為表達得隱晦而沒受到應有的關注。
李然終於寫完，長舒了一口氣，打開書房的門，外麵的瓊瑤和鄧麗君等得心裏也沒譜。李然將歌曲遞給鄧麗君道：“寫好了，愛情三部曲！”
瓊瑤忍不住湊上來看，後，她的眼裏隻有深深的震驚。
李然特別為《我隻乎你》加了版，鄧麗君將歌熟悉了一遍，越看越喜歡，驚訝於李然才華的同時，忍不住小聲唱起來。
後世李然也聽過許多遍鄧麗君唱的《我隻乎你》，但那都是被複製刻錄不知多少次的d或者從其他網站上轉載的資源，真正認真欣賞起來，有些細微的地方已經失真了。如今終於親耳聽到鄧麗君唱這歌，雖然鄧麗君剛拿到這歌，對這歌還不是很熟悉，可是那種親耳聽鄧麗君唱的感覺實是太妙了。
“這歌簡直就是為我而寫的！”唱完後鄧麗君又驚又喜，她翻唱那些民歌都快唱吐了，宇宙唱片卻舍不得花錢給她量身訂做好歌，而是不斷地讓她出唱片和演出賺錢。
“當然，本來就是為你量身打造的，隻有你唱這歌才能唱出味道。”李然笑道，心卻想：什麽時候能夠積累到足夠的資金，除了開個電影公司之外，還要開個唱片公司，把鄧麗君給拐到公司來，天天聽她唱歌。現鄧麗君去日本展已成了事實，不可以改變，李然隻能期待以後能夠有實力讓鄧麗君加入他的公司了。
根據很多穿越小說的經驗，穿越有一個細微的好處――增強記憶力和體力。李然感覺自己穿越後貌似體力卻沒有改變，記憶力的確比穿越之前好，後李然也隻能歸功於穿越帶來的好的後遺症不平衡了。
瓊瑤作為小說作家，這個沒有電腦用來打字的年代，她的書房裏有一大堆的草稿紙。管有些難以置信，但瓊瑤還是那了十幾張草稿紙給李然。]
為了不打擾李然的創作，鄧麗君和瓊瑤都坐客廳等。而李然則是放下筆，站書桌旁踱步起來。不是因為想不起來怎麽寫，而是李然有較多的選擇，不知道選哪歌好。
李然的記憶裏，鄧麗君的張日語唱片《今夜かしら明日かしら》（無論今宵或明宵）成績並不理想，流行榜僅排行75名。其後鄧麗君改走清純高貴的玉女形象，演唱風格亦有所調整，第二張日語唱片《空港》（1974年7月1日行）不到一個月即擠上日本流行榜前15名，總銷量突破70萬張。10月17日以《空港》一曲獲日音樂祭“銀賞”；11月19日以第二張日語專輯《空港》一曲當選1974年“佳人歌星賞”、“宿音樂祭銅賞”、“銀座音樂祭熱演賞”。不過李然並不打算寫這歌，他想要鄧麗君日本一炮而紅。
思來想去，李然決定寫鄧麗君的日情歌三部曲：《償還》、《愛人》和《我隻乎你》。
1984年，假護照事件後，鄧麗君重返日本歌壇，荒木豐久和三木剛合作，創作出《つぐない》譯名為：贖罪即後來的《償還》，立即打入日本唱片流行榜，停留榜內接近一年，刷日本樂壇曆史記錄。鄧麗君也因此獲得無數獎項，其包括“年有線大賞”、“受歡迎歌曲賞”，被提名角逐“日本唱片大賞”之“優秀歌唱賞”。其卓越成就，為華民族添上璀璨的光彩。
1985年，由荒木豐久作詞，三木剛作曲，創作出《愛人》即後來的《愛人》，此曲又讓她日本的音樂事業進入了一個境界。這歌一舉拿下日本廣播“點唱流行榜”冠軍，鄧麗君是憑借這歌曲入選了第36回日本紅白歌戰，演唱當年創下記錄的這《愛人》，可以說她已經被日本歌壇與歌迷肯定。可以看荒木和三木對鄧麗君日本的迅速走紅起到了關鍵的作用。
而真正讓鄧麗君達到巔峰的，是由荒木豐久作詞，三木剛作曲的《時の流れに身をまかせ》譯名：任時光流逝。《我隻乎你》這樣一經典的抒情歌曲，其實原本是1986年2月鄧麗君日本行的單曲《時の流れに身をまかせ》本曲推出之後大受歡迎，10月以《我隻乎你》獲得日本作曲大賞冠軍。12月以《我隻乎你》三年蟬連全日本有線放送大賞及日本有線放送大賞雙冠軍，創下日本歌壇曆史紀錄直到今日。12月底以《我隻乎你》獲得全日本唱片大賞金賞繼1974年後第二。12月31日再以大熱門姿態順利入選日本“第37回紅白歌合戰”，《我隻乎你》總銷量達200萬張以上，這歌曲將鄧麗君推上歌唱事業的巔峰，日本歌壇立下了不朽的地位。鄧麗君生前也曾表示自己唱過無數歌曲，但鍾愛這一。
隔年，即1987年，鄧麗君邀請著名詞作者慎芝女士為此曲填詞也有說是鄧麗君自己做的詞，翻唱為歌曲《我隻乎你》亞洲地區行。歌詞的《我隻乎你》，意思和日歌詞幾乎一樣，可說保持了原味，卻又琅琅上口，並成為電視連續劇之主題曲。歌曲《我隻乎你》的橫空出世，一時之間，風靡亞洲地區。本歌被日本nhk評為20世紀感動日本100歌曲的第16位，鄧麗君是唯一登上該榜單的外籍歌手。
《我隻乎你》出版於1987年（日本的同名國語版出品於1986年12月），是鄧麗君生前寶麗金倒數第二張國語專集（此後沒出過歌專集，隻出過一張歌加精選，1992年行的《難忘的t
atng》）。此後不久，她就剪去象征著其清純形象的飄逸的長，淡妝素裹，有時甚至是素麵朝天，過起普通人“實際、簡單、樸素”（接受加坡電台訪問時的自白）的平常日子而開始從歌壇上“半隱退”了。可以認為，這歌也是鄧麗君準備退出歌壇做回自己的“非常”宣言，可惜因為表達得隱晦而沒受到應有的關注。
李然終於寫完，長舒了一口氣，打開書房的門，外麵的瓊瑤和鄧麗君等得心裏也沒譜。李然將歌曲遞給鄧麗君道：“寫好了，愛情三部曲！”
瓊瑤忍不住湊上來看，後，她的眼裏隻有深深的震驚。
李然特別為《我隻乎你》加了版，鄧麗君將歌熟悉了一遍，越看越喜歡，驚訝於李然才華的同時，忍不住小聲唱起來。
後世李然也聽過許多遍鄧麗君唱的《我隻乎你》，但那都是被複製刻錄不知多少次的d或者從其他網站上轉載的資源，真正認真欣賞起來，有些細微的地方已經失真了。如今終於親耳聽到鄧麗君唱這歌，雖然鄧麗君剛拿到這歌，對這歌還不是很熟悉，可是那種親耳聽鄧麗君唱的感覺實是太妙了。
“這歌簡直就是為我而寫的！”唱完後鄧麗君又驚又喜，她翻唱那些民歌都快唱吐了，宇宙唱片卻舍不得花錢給她量身訂做好歌，而是不斷地讓她出唱片和演出賺錢。
“當然，本來就是為你量身打造的，隻有你唱這歌才能唱出味道。”李然笑道，心卻想：什麽時候能夠積累到足夠的資金，除了開個電影公司之外，還要開個唱片公司，把鄧麗君給拐到公司來，天天聽她唱歌。現鄧麗君去日本展已成了事實，不可以改變，李然隻能期待以後能夠有實力讓鄧麗君加入他的公司了。