清晨的陽光淡藍色被子上，海城的氣候大陸性海岸特質，它不像法國的馬賽，也不像意大利西西裏地中海氣候，午日的巴塞羅那炎熱異常，要比東京還要熱上幾分。
一串紅的汁水有些甜，這種甜不像梨水，它如甘露，細微品味，給人一種沁人芬香，小時候學校花壇種了很多，女孩子喜歡品嚐它。
袁荃不知什麽時候出現在身後，她今天穿著一件白襯衣，下身牛仔褲凸顯出她苗條身材，帶著微甜的笑容，大眼睛看向他。
“你吃它。”
袁荃笑著說：“幼兒園時花壇有很多，我們叫象牙紅。”
“你吃嗎？”
“嗯。”
張揚摘下來一個，她彎著身子品嚐下，點點頭“很甜。”
“是吧。”
“早晨的露水退散，格外的飽滿，陽光初照在花上，品嚐最好。”
金石灘的美，隨處可見。
一個人來到陌生的城市與環境，遇到陌生的人，不知是不是受英國小說家毛姆的影響，讓張揚有了創作《命運之門》的動力。
在毛姆的小說中，人物經常旅行，《麵紗》這部小說故事發生在香港一個叫湄潭府的地方。
對於一個人物到異鄉，張揚有自己的看法，他以自己的內心，創作人物內心，如果，如果，如果他一個人到海城。
首先想到一場豔遇，這是作為一個男人原始得欲望，他曾經無數次乘坐火車，請原諒張揚的下流，他幻想過旁邊坐著一位美女，他們一起下車，然後吃飯，開房，睡覺。
孤獨，這是一種心態，此時此刻馬東就是孤獨的，張揚用鏡頭語言把馬東與社會隔絕。
國內很多導演拍電影不願意離開演員，這與學院派的教育有關係，在張揚這裏，人與社會的關係，明顯區分開，人是生活在社會中。
就像安東尼奧尼《紅色沙漠》一樣，張揚在《命運之門》也要拍大量空鏡頭。
攝影機架在金石灘的海岸上，遠處一搜漁船飄飄蕩蕩，猶如此時馬東的內心。
秦昊有些不明白，為何導演要拍一艘漁船，而不是演員，這難道不是浪費膠片嗎？
他小聲地和旁邊的化妝師說。
燈光師搖搖頭“這就是藝術家嗎，特立獨行，故作高深。”
張揚有些孤單向前走著，當他進入畫麵後，攝影機給他麵部特寫，最後停留在他眼睛上。
杜傑有些不明白，他好奇問：“導演，這麽拍有什麽用意？”
張揚有自己的想法，他不是故作高深的人，笑著解釋給他們聽。
“空鏡頭所展示的是空間與環境，人生活在社會中，被環境與空間支配。”
“咱們國家進入工業化，人在工業化社會，會凸顯無助與渺小。”
“最重要就是刻畫主角內心孤獨。”
“讓你們準備600毫米鏡頭，準備了嗎？”
“準備了。”杜傑回應道。
張揚笑著說：“咱們去人流最多的大街上拍。”
……
在海城西安路商業街上，因為有人拍電影，這裏很多人圍觀，這些老鄉以為他們會出鏡，其實不然。
老謀子在《秋菊打官司》拍攝了生活在社會中人群的生活。
賈章柯在拍攝《小武》時，也拍攝了街道上人群的圍觀。
《命運之門》並不是這樣。
張揚告訴杜傑：“你把600毫米鏡頭裝上，等會開拍把鏡頭打到我得身上，周圍人群要拍的特別模糊，就像海水中的海浪一樣。”
“現在已經明白拍海上的漁船用意了吧？”
“漁船就像主角馬東的內心，他與這裏格格不入，用鏡頭語言刻畫主角內心的孤獨。”
“而不是用台詞表達，我好孤獨，我好孤獨，我好孤獨。”
在旁邊的畢誌非忍不住笑出來：“哈哈，導演你太逗了。”
電影開拍後，馬東就像海中的孤舟，人群就像海浪，他穿著黃色體恤，綠色的燈光打在他的身上，層次感，和腐朽，體現的淋漓盡致。
拍完這個鏡頭後，杜傑徹底佩服張揚，他不像第四代導演的說教，也不像第五代導演的苦大仇深，更不像第六代少部分導演對社會對生活的叛逆。
張揚的特殊，就在於他開創屬於自己的電影，不像羅西裏尼意大利新現實主義，費裏尼的意識流獨自表達，不像法國新浪潮電影，更沒有戈達爾邁入歧途的表達，形式大過內容。
他不模仿，也不刻意表達，更沒有抗爭的想法，他拍攝的是男人最真實的想法。
……
飲食男女，《命運之門》中的飲食男女，不像李安的《飲食男女》關於家庭，張揚的飲食男女，是人類最原始的欲望。
正所謂飽暖思**，《命運之門》是當今大陸最真實的表達，人類吃飯與上床，必不可少。
吃飯是一種常態，上床也是，壓抑著性與不吃飯一樣，有些反人類，也可以說：變態。
馬東到了海城後，第一場戲就是吃飯，吃的東西很平常，但是有特殊含義。
海鮮。
在《命運之門》這部電影中，海鮮是男人補充身體特殊部位的食材。
電影開拍之前，張揚安慰著秦昊：“昊子，不要緊張，但是也不要展現，這部電影中不需要有太多表情，人物並不重要。”
“你隻需要按部就班就行。”
“放心吧。”
秦昊有一種高傲，他這種高傲源自於內心的強大，他現在還沒帶嶽父嶽母爬山，也沒有娶大自己10歲的女星。
馬東剛下車，棟梁過來接，兩個人找一家飯店吃飯。
“好吃嗎？”
“還行。”
“你平時是不是吃小雞兒。”
棟梁笑著說：“在海城可以吃到很多海鮮，很補的。”
“哈哈哈哈哈……！！”
張揚忍不住笑出來，他站起來大笑“補一補腰子。”
“哢！”
杜傑問：“導演，你怎麽笑場了。”
“沒事，這段保存，挺尷尬的，我挺喜歡。”
“哈哈……！”秦昊也忍不住笑出來，他看過劇本，知道吃海鮮的作用。
在認識女人之前，馬東和棟梁吃一頓飯。
……
杜鵑在海城經營一家舞蹈室，班裏有十幾個學生，她與男朋友分手兩個月。
杜鵑的出場一身白裙子，袁荃穿上後很美，張揚笑著問她“你會什麽京劇？”
“挺多的。”
“有沒有耍花槍的京劇？”
“《蘇三起解》。”
“就這個。”
張揚也不懂，他不懂京劇，不過他想在電影中表達生活。
他讓道具師找來一根花槍，放在舞蹈室牆邊，張揚給袁荃指一下“等會你隨意發揮。”
電影開拍後。
馬東和棟梁來到舞蹈室，這是棟梁朋友開的，他們剛到時，這裏還在上課，見他們過來，杜鵑給學生們下課。
這群學生走出舞蹈室，杜鵑來到門口問：“簡陋了點，你們從什麽地方來？”
“金石灘。”
杜鵑看了一眼馬東，他長的英俊，高大，眼睛多停留幾秒。
“你們想看我跳舞嗎？”
棟梁看了看馬東，尷尬笑了笑“好啊。”
“那就跳一會。”
“哢！”
杜傑說道：“還要在拍一遍。”
“再來一遍。”
這次拍過了。
張揚指揮調度：“攝影機架上就行，定機位，昊子等會咱們兩個坐在鏡子旁邊。”
“袁荃你就隨意發揮，杜傑不喊停，你就不要停。”
“好！”
畢誌非大喊一聲：“開始！”
袁荃開始跳舞。
“這是芭蕾舞。”
袁荃芭蕾舞跳的一般，不過很自然，她有一種自然而投入的美，當差點摔倒時，她尷尬笑了笑。
張揚和秦昊給她鼓掌。
“這是現代舞。”
袁荃調整心態繼續跳，張揚看不懂這些，見杜傑點頭，他和秦昊繼續鼓掌。
這時袁荃有些累了，她笑著說“我還會京劇。”
“《蘇三起解》。”說完這句話，她走到牆邊，把花槍拿起來，走回來後就開始耍花槍。
不愧從小就學京劇，袁荃花槍玩的不錯，見杜傑點頭，他們兩個準備鼓掌時，袁荃一個亮相，花槍掉在地上。
她緊忙把花槍撿起來，張揚反應很快，他鼓掌“啪啪啪。”還用胳膊碰了秦昊一下。
袁荃的臉都紅透了，第一場戲就拍砸！這讓她非常尷尬。
“哢！”
杜傑說：“導演，也再來一遍。”
張揚搖搖頭“不用。”
眾人驚訝看著他，就連袁荃都有些吃驚，他笑著說：“這叫尷尬美學，我們生活中遇到尷尬的事，不能從頭再來，有這樣的鏡頭也好。”
秦昊有些懵逼，電影還能這麽拍？
收工後袁荃叫他“張揚，不要遷就我。”
張揚笑著說：“什麽遷就，保留尷尬部分，這是我的想法。”
“你是不是喜歡我？”袁荃看著他問。
“別多想。”
他對袁荃談不上喜歡，這是一種男女之間的欣賞。
袁荃見他沒有正麵回答，有一些失望，這是張揚從她眼睛中看出來的。
一串紅的汁水有些甜，這種甜不像梨水，它如甘露，細微品味，給人一種沁人芬香，小時候學校花壇種了很多，女孩子喜歡品嚐它。
袁荃不知什麽時候出現在身後，她今天穿著一件白襯衣，下身牛仔褲凸顯出她苗條身材，帶著微甜的笑容，大眼睛看向他。
“你吃它。”
袁荃笑著說：“幼兒園時花壇有很多，我們叫象牙紅。”
“你吃嗎？”
“嗯。”
張揚摘下來一個，她彎著身子品嚐下，點點頭“很甜。”
“是吧。”
“早晨的露水退散，格外的飽滿，陽光初照在花上，品嚐最好。”
金石灘的美，隨處可見。
一個人來到陌生的城市與環境，遇到陌生的人，不知是不是受英國小說家毛姆的影響，讓張揚有了創作《命運之門》的動力。
在毛姆的小說中，人物經常旅行，《麵紗》這部小說故事發生在香港一個叫湄潭府的地方。
對於一個人物到異鄉，張揚有自己的看法，他以自己的內心，創作人物內心，如果，如果，如果他一個人到海城。
首先想到一場豔遇，這是作為一個男人原始得欲望，他曾經無數次乘坐火車，請原諒張揚的下流，他幻想過旁邊坐著一位美女，他們一起下車，然後吃飯，開房，睡覺。
孤獨，這是一種心態，此時此刻馬東就是孤獨的，張揚用鏡頭語言把馬東與社會隔絕。
國內很多導演拍電影不願意離開演員，這與學院派的教育有關係，在張揚這裏，人與社會的關係，明顯區分開，人是生活在社會中。
就像安東尼奧尼《紅色沙漠》一樣，張揚在《命運之門》也要拍大量空鏡頭。
攝影機架在金石灘的海岸上，遠處一搜漁船飄飄蕩蕩，猶如此時馬東的內心。
秦昊有些不明白，為何導演要拍一艘漁船，而不是演員，這難道不是浪費膠片嗎？
他小聲地和旁邊的化妝師說。
燈光師搖搖頭“這就是藝術家嗎，特立獨行，故作高深。”
張揚有些孤單向前走著，當他進入畫麵後，攝影機給他麵部特寫，最後停留在他眼睛上。
杜傑有些不明白，他好奇問：“導演，這麽拍有什麽用意？”
張揚有自己的想法，他不是故作高深的人，笑著解釋給他們聽。
“空鏡頭所展示的是空間與環境，人生活在社會中，被環境與空間支配。”
“咱們國家進入工業化，人在工業化社會，會凸顯無助與渺小。”
“最重要就是刻畫主角內心孤獨。”
“讓你們準備600毫米鏡頭，準備了嗎？”
“準備了。”杜傑回應道。
張揚笑著說：“咱們去人流最多的大街上拍。”
……
在海城西安路商業街上，因為有人拍電影，這裏很多人圍觀，這些老鄉以為他們會出鏡，其實不然。
老謀子在《秋菊打官司》拍攝了生活在社會中人群的生活。
賈章柯在拍攝《小武》時，也拍攝了街道上人群的圍觀。
《命運之門》並不是這樣。
張揚告訴杜傑：“你把600毫米鏡頭裝上，等會開拍把鏡頭打到我得身上，周圍人群要拍的特別模糊，就像海水中的海浪一樣。”
“現在已經明白拍海上的漁船用意了吧？”
“漁船就像主角馬東的內心，他與這裏格格不入，用鏡頭語言刻畫主角內心的孤獨。”
“而不是用台詞表達，我好孤獨，我好孤獨，我好孤獨。”
在旁邊的畢誌非忍不住笑出來：“哈哈，導演你太逗了。”
電影開拍後，馬東就像海中的孤舟，人群就像海浪，他穿著黃色體恤，綠色的燈光打在他的身上，層次感，和腐朽，體現的淋漓盡致。
拍完這個鏡頭後，杜傑徹底佩服張揚，他不像第四代導演的說教，也不像第五代導演的苦大仇深，更不像第六代少部分導演對社會對生活的叛逆。
張揚的特殊，就在於他開創屬於自己的電影，不像羅西裏尼意大利新現實主義，費裏尼的意識流獨自表達，不像法國新浪潮電影，更沒有戈達爾邁入歧途的表達，形式大過內容。
他不模仿，也不刻意表達，更沒有抗爭的想法，他拍攝的是男人最真實的想法。
……
飲食男女，《命運之門》中的飲食男女，不像李安的《飲食男女》關於家庭，張揚的飲食男女，是人類最原始的欲望。
正所謂飽暖思**，《命運之門》是當今大陸最真實的表達，人類吃飯與上床，必不可少。
吃飯是一種常態，上床也是，壓抑著性與不吃飯一樣，有些反人類，也可以說：變態。
馬東到了海城後，第一場戲就是吃飯，吃的東西很平常，但是有特殊含義。
海鮮。
在《命運之門》這部電影中，海鮮是男人補充身體特殊部位的食材。
電影開拍之前，張揚安慰著秦昊：“昊子，不要緊張，但是也不要展現，這部電影中不需要有太多表情，人物並不重要。”
“你隻需要按部就班就行。”
“放心吧。”
秦昊有一種高傲，他這種高傲源自於內心的強大，他現在還沒帶嶽父嶽母爬山，也沒有娶大自己10歲的女星。
馬東剛下車，棟梁過來接，兩個人找一家飯店吃飯。
“好吃嗎？”
“還行。”
“你平時是不是吃小雞兒。”
棟梁笑著說：“在海城可以吃到很多海鮮，很補的。”
“哈哈哈哈哈……！！”
張揚忍不住笑出來，他站起來大笑“補一補腰子。”
“哢！”
杜傑問：“導演，你怎麽笑場了。”
“沒事，這段保存，挺尷尬的，我挺喜歡。”
“哈哈……！”秦昊也忍不住笑出來，他看過劇本，知道吃海鮮的作用。
在認識女人之前，馬東和棟梁吃一頓飯。
……
杜鵑在海城經營一家舞蹈室，班裏有十幾個學生，她與男朋友分手兩個月。
杜鵑的出場一身白裙子，袁荃穿上後很美，張揚笑著問她“你會什麽京劇？”
“挺多的。”
“有沒有耍花槍的京劇？”
“《蘇三起解》。”
“就這個。”
張揚也不懂，他不懂京劇，不過他想在電影中表達生活。
他讓道具師找來一根花槍，放在舞蹈室牆邊，張揚給袁荃指一下“等會你隨意發揮。”
電影開拍後。
馬東和棟梁來到舞蹈室，這是棟梁朋友開的，他們剛到時，這裏還在上課，見他們過來，杜鵑給學生們下課。
這群學生走出舞蹈室，杜鵑來到門口問：“簡陋了點，你們從什麽地方來？”
“金石灘。”
杜鵑看了一眼馬東，他長的英俊，高大，眼睛多停留幾秒。
“你們想看我跳舞嗎？”
棟梁看了看馬東，尷尬笑了笑“好啊。”
“那就跳一會。”
“哢！”
杜傑說道：“還要在拍一遍。”
“再來一遍。”
這次拍過了。
張揚指揮調度：“攝影機架上就行，定機位，昊子等會咱們兩個坐在鏡子旁邊。”
“袁荃你就隨意發揮，杜傑不喊停，你就不要停。”
“好！”
畢誌非大喊一聲：“開始！”
袁荃開始跳舞。
“這是芭蕾舞。”
袁荃芭蕾舞跳的一般，不過很自然，她有一種自然而投入的美，當差點摔倒時，她尷尬笑了笑。
張揚和秦昊給她鼓掌。
“這是現代舞。”
袁荃調整心態繼續跳，張揚看不懂這些，見杜傑點頭，他和秦昊繼續鼓掌。
這時袁荃有些累了，她笑著說“我還會京劇。”
“《蘇三起解》。”說完這句話，她走到牆邊，把花槍拿起來，走回來後就開始耍花槍。
不愧從小就學京劇，袁荃花槍玩的不錯，見杜傑點頭，他們兩個準備鼓掌時，袁荃一個亮相，花槍掉在地上。
她緊忙把花槍撿起來，張揚反應很快，他鼓掌“啪啪啪。”還用胳膊碰了秦昊一下。
袁荃的臉都紅透了，第一場戲就拍砸！這讓她非常尷尬。
“哢！”
杜傑說：“導演，也再來一遍。”
張揚搖搖頭“不用。”
眾人驚訝看著他，就連袁荃都有些吃驚，他笑著說：“這叫尷尬美學，我們生活中遇到尷尬的事，不能從頭再來，有這樣的鏡頭也好。”
秦昊有些懵逼，電影還能這麽拍？
收工後袁荃叫他“張揚，不要遷就我。”
張揚笑著說：“什麽遷就，保留尷尬部分，這是我的想法。”
“你是不是喜歡我？”袁荃看著他問。
“別多想。”
他對袁荃談不上喜歡，這是一種男女之間的欣賞。
袁荃見他沒有正麵回答，有一些失望，這是張揚從她眼睛中看出來的。