第二十七章 歐皇的祝福
穿越後，我的兼職是電影明星 作者：皮皮蝦大騎士 投票推薦 加入書簽 留言反饋
《火星救援》的拍攝還是在象山影視基地進行，當地政府在《泰坦尼克號》的拍攝中嚐到了甜頭，決心打造世界一流的電影電視劇拍攝基地。
中國電影這幾年的進步還遠遠不及好萊塢，要吸引大製作電影到象山拍攝有一點難度。但辦法總是人想出來的，順著《泰坦尼克號》的經驗，當地想出了劍走偏鋒的絕招——雖然電影工業的技術上不如歐美，但可以先在規模上吸引製片方。
蘇菲亞當時也就是在象山檢查《加勒比海盜》前期準備工作的時候，把還在為《火星救援》找足夠大的攝影棚的事情和當地官員提了一嘴，結果半年之後就有人通知她，象山已經建好了全球最大的攝影棚，現在隻等迪土尼的驗收。
中國速度，恐怖如斯。
原本史蒂文·斯皮爾伯格準備去布達佩斯的柯達製片廠，那個攝影棚的占地麵積達到了6000平方米，曾經是世界上最大的專業攝影棚，但如今象山的攝影棚更大、更高，能夠更完美地還原出火星的表麵景觀地，除此之外它還有三個優勢。
第一，它允許火星車以每小時40公裏的速度從棚內一頭跑到另一頭，然後調轉方向再跑一遍以二次拍攝。
第二，攝影師有足夠的距離打一個單光源來模擬宇宙中的陽光，同時可以均勻地照亮一個6300平方米的環形綠屏。
第三，劇組有足夠的空間安排一組強力風機，這組風機可以將成噸的塵埃和微晶顆粒均勻地吹起，形成一個真實的火星沙塵暴。
除了這個全球最大的攝影棚，象山影視基地的其他攝影棚也被劇組租了下來，用來建造和拍攝一係列其他的裝置，包括赫爾墨斯號和巨大的星際飛船。哥倫布對此很有意見，因為《加勒比海盜》被迫加快進度以讓出那些攝影棚，可惜他敢怒不敢言，因為《火星救援》的製片人是一位大騎士……
當羅修來到這個全球最大的攝影棚時，劇組已經搭建好了一個完整的火星基地，除了直徑達12米的生命艙，還包括了附帶的居住艙和屋頂360°全方位旋轉雷達。與此同時，位於甘肅的外景地巴丹吉林沙漠中，也有一個與攝影棚裏完全相同的火星基地。
有著優秀的硬件條件作為基礎，劇組在設計上也是做到了極致。
影片的初步概念設計先由三位自由插畫家在美國洛杉磯完成，緊接著轉移到位於英國特威克納姆工作室的三個小型美術工作室繼續進行創作。美術組還在約旦與納米比亞的火星景觀帶做了為期四周的地形偵察，最終由來自匈牙利、波蘭、英國的設計組與結構組在象山集合，一起進行布景創作。
斯皮爾伯格對他們隻有一個要求，盡最大限度還原出火星的地形地貌。
為了滿足製片人的要求，工作人員考察了全球所有的沙漠，以尋找最接近火星平原阿西達利亞的外景。
最初挑中的是被稱為“酒紅色沙漠”的瓦迪拉姆沙漠，地質運動和自然風化形成了那裏的地貌，高聳的懸崖，幽深的洞穴，狹窄的穀地以及拱形結構的岩石，構成了科幻感十足的奇妙景觀，這個沙漠也是多次作為科幻電影的外景取景地。
隻是後來中國旅遊局推薦了巴丹吉林沙漠，這裏的土壤中含有赤鐵礦，因此顯現出特別的紅色，與火星地表非常相近。考慮到成本問題，最後斯皮爾伯格決定把外景地定在了這裏，還將沙漠裏的5000噸砂石運回攝影棚，確保內景和外景中的火星基地及地質條件完全一致——拍完後又給運了回去。
在道具上的設計和製作也同樣嚴謹，有別於其他許多科幻電影，《火星救援》整個故事情節都建立在真實的科學基礎之上，負責製作設計的美術部門得交出一個既著眼現實又放眼未來的設計。艾瑪掛著執行製片人的名頭，也參與了這項工作，她和羅修在前期準備中拜訪美國國家航天局和中國國家航天局，就是為了問這兩家拿到火星計劃裏會出現的火箭、宇航服和火星基地模型。
兩人一共向兩家航天局提出了上百個問題，拿到了數千張照片，幫劇組還原了整個火星基地和火星車。惟獨現實裏的火星宇航服實在太過巨大而且笨重，艾瑪從電影拍攝的角度考慮，最終的設計在參考原版的基礎上增加了更多實用性和美觀性。這樣的宇航服一共做了15套以供六位航天員穿戴，可想而知最終被羅修順回家了一套……
羅修還設計了一個彩蛋，中國國家航天局的李紅宇也在電影中出鏡，他在兩人前期準備工作中提供了不少幫助，還告訴了羅修一個“常識”：火星不需要打破傷風針，因為火星就沒有破傷風菌。
一切準備就緒，人員到齊後斯皮爾伯格就立刻宣布開始現場拍攝。
nasa宣布聯合火星任務的中國宇航員羅馬在火星任務中英勇犧牲時，被獨自留在火星上的倒黴鬼卻“複活”了。
在風暴中砸暈羅馬的是居住艙的信號收發器，上麵的天線戳穿了宇航服，弄壞了生命監測儀導致他的生命信號下線，讓他的愛人，同時也是任務指揮官的梅麗莎·劉易斯誤以為他已經犧牲。
不幸中的萬幸，天線還戳進羅馬的腹部，還流了很多血，血液沿著天線滲漏到宇航服的縫隙中，火星低壓環境蒸發了血液中的水分，沒有水的血液變得粘稠並堵住了縫隙。碰巧羅馬還是趴著的姿勢，進而減緩了宇航服的漏氣速度，所以施壓情況並不是很嚴重，讓這個倒黴鬼奇跡般地活了下來。
但羅馬的情況還不容樂觀，他需要立刻返回居住艙給自己來個小手術把體內的遺物取出，還要自己給自己縫線。
在鏡頭裏，羅修的表情扭曲、臉色慘白，豆大的汗珠從額頭，光是聽到他急促的呼吸聲就能想象出這個男人此時正被巨大的痛苦所折磨。
片場裏的每個人都隱隱覺得自己的左腹部疼了起來，一直到導演喊停後，那種虛幻的疼痛感才徹底消失。
“不得不承認，羅修的演技還是一流的，”劉亦菲站在斯皮爾伯格身後向艾瑪投訴，“我剛剛都覺得自己肚子裏被插了一根東西。”
如果這話被羅修聽到了，皮皮修會一邊洋洋得意地開始自賣自誇，一邊還會向劉亦菲這位老司機致敬，可惜艾瑪還聽不出神仙姐姐的話裏有什麽不對勁的地方。
還有一個沒聽出老司機是在現場開車的就是斯皮爾伯格：“羅修很不錯，是每個導演都想要的演員。特別是這種大男主片，他的獨角戲占到一半以上，發揮穩定的話能幫現場拍攝節約一半的時間。”
“那這部電影的拍攝一定能非常順利。”劉亦菲真心誠意道。
還不知道這是歐皇在祝福，斯皮爾伯格的態度非常謹慎：“電影的成功取決於很多因素，哪怕是一個小小的失誤也可能讓一部高質量的大片完蛋。”
艾瑪認真地聽著，這次她主要是來學習的，尤其是傳奇大導演的寶貴經驗：“您是指《火星任務》麽？”
劉亦菲對科幻片的興趣不大，她還沒看過這部撲街大作：“也是火星的科幻片？和我們現在拍的一個題材麽？”
“也是火星探索，但不是一個題材，”艾瑪簡單地把劇情告訴劉亦菲，“《火星任務》講的是人類登陸火星後，發現了火星文明遺跡。電影把火星探索和外星文明的發現結合在一起，給了觀眾一個宏大而且有趣的故事。”
“當年拍攝這部電影時有nasa專家的協助，空間站和飛船的設計、火星表麵的各種細節做得很好，劇組還在加拿大的弗雷澤沙丘建造了一塊占地麵積330畝的場地模擬火星表麵，總投資超過1億美元。”艾瑪在參與前期準備的時候特地研究過《火星任務》，她發現這部電影的製作很有“野心”，製片方是想打造出一部史詩級別的太空科幻電影。
尤其是最後20分鍾，劇情反轉，令人瞠目結舌，直接升華了整部電影，使其成為全球影迷公認的科幻經典。
“隻可惜最後遭遇口碑慘案，全球票房滑鐵盧，最後慘淡收場。”艾瑪最後歎息道。
“為什麽？”聽艾瑪的讚美，劉亦菲還以為這會是一部成功的科幻大片，卻沒想到最後卻會撲街。
艾瑪對此也做過詳細調查，隻是理由讓她覺得不可思議：“那時候《2001太空漫遊》和《阿波羅13號》早就上映了，影評人認為《火星任務》的情節與這兩部電影非常相似，拚接了別人的創意，缺乏自身原創性。我必須說，這個評價不公平，畢竟科幻片中對宇宙的塑造是建立在現實發現和探索進程上，想要保證情節完全不一樣太難了。”
“已經有影評人批評《火星救援》就是太空板的魯賓遜漂流記，”斯皮爾伯格擔心的來源也正是這裏，如果被打上《荒島餘生》的火星版就麻煩了，“前期的市場宣傳很重要，這樣才能保證觀眾對電影有足夠的期待。”
艾瑪在記事本上記下了這條，準備晚上休息的時候可以去和羅修商量一下，他經常有一些奇思妙想可以參考。
中國電影這幾年的進步還遠遠不及好萊塢，要吸引大製作電影到象山拍攝有一點難度。但辦法總是人想出來的，順著《泰坦尼克號》的經驗，當地想出了劍走偏鋒的絕招——雖然電影工業的技術上不如歐美，但可以先在規模上吸引製片方。
蘇菲亞當時也就是在象山檢查《加勒比海盜》前期準備工作的時候，把還在為《火星救援》找足夠大的攝影棚的事情和當地官員提了一嘴，結果半年之後就有人通知她，象山已經建好了全球最大的攝影棚，現在隻等迪土尼的驗收。
中國速度，恐怖如斯。
原本史蒂文·斯皮爾伯格準備去布達佩斯的柯達製片廠，那個攝影棚的占地麵積達到了6000平方米，曾經是世界上最大的專業攝影棚，但如今象山的攝影棚更大、更高，能夠更完美地還原出火星的表麵景觀地，除此之外它還有三個優勢。
第一，它允許火星車以每小時40公裏的速度從棚內一頭跑到另一頭，然後調轉方向再跑一遍以二次拍攝。
第二，攝影師有足夠的距離打一個單光源來模擬宇宙中的陽光，同時可以均勻地照亮一個6300平方米的環形綠屏。
第三，劇組有足夠的空間安排一組強力風機，這組風機可以將成噸的塵埃和微晶顆粒均勻地吹起，形成一個真實的火星沙塵暴。
除了這個全球最大的攝影棚，象山影視基地的其他攝影棚也被劇組租了下來，用來建造和拍攝一係列其他的裝置，包括赫爾墨斯號和巨大的星際飛船。哥倫布對此很有意見，因為《加勒比海盜》被迫加快進度以讓出那些攝影棚，可惜他敢怒不敢言，因為《火星救援》的製片人是一位大騎士……
當羅修來到這個全球最大的攝影棚時，劇組已經搭建好了一個完整的火星基地，除了直徑達12米的生命艙，還包括了附帶的居住艙和屋頂360°全方位旋轉雷達。與此同時，位於甘肅的外景地巴丹吉林沙漠中，也有一個與攝影棚裏完全相同的火星基地。
有著優秀的硬件條件作為基礎，劇組在設計上也是做到了極致。
影片的初步概念設計先由三位自由插畫家在美國洛杉磯完成，緊接著轉移到位於英國特威克納姆工作室的三個小型美術工作室繼續進行創作。美術組還在約旦與納米比亞的火星景觀帶做了為期四周的地形偵察，最終由來自匈牙利、波蘭、英國的設計組與結構組在象山集合，一起進行布景創作。
斯皮爾伯格對他們隻有一個要求，盡最大限度還原出火星的地形地貌。
為了滿足製片人的要求，工作人員考察了全球所有的沙漠，以尋找最接近火星平原阿西達利亞的外景。
最初挑中的是被稱為“酒紅色沙漠”的瓦迪拉姆沙漠，地質運動和自然風化形成了那裏的地貌，高聳的懸崖，幽深的洞穴，狹窄的穀地以及拱形結構的岩石，構成了科幻感十足的奇妙景觀，這個沙漠也是多次作為科幻電影的外景取景地。
隻是後來中國旅遊局推薦了巴丹吉林沙漠，這裏的土壤中含有赤鐵礦，因此顯現出特別的紅色，與火星地表非常相近。考慮到成本問題，最後斯皮爾伯格決定把外景地定在了這裏，還將沙漠裏的5000噸砂石運回攝影棚，確保內景和外景中的火星基地及地質條件完全一致——拍完後又給運了回去。
在道具上的設計和製作也同樣嚴謹，有別於其他許多科幻電影，《火星救援》整個故事情節都建立在真實的科學基礎之上，負責製作設計的美術部門得交出一個既著眼現實又放眼未來的設計。艾瑪掛著執行製片人的名頭，也參與了這項工作，她和羅修在前期準備中拜訪美國國家航天局和中國國家航天局，就是為了問這兩家拿到火星計劃裏會出現的火箭、宇航服和火星基地模型。
兩人一共向兩家航天局提出了上百個問題，拿到了數千張照片，幫劇組還原了整個火星基地和火星車。惟獨現實裏的火星宇航服實在太過巨大而且笨重，艾瑪從電影拍攝的角度考慮，最終的設計在參考原版的基礎上增加了更多實用性和美觀性。這樣的宇航服一共做了15套以供六位航天員穿戴，可想而知最終被羅修順回家了一套……
羅修還設計了一個彩蛋，中國國家航天局的李紅宇也在電影中出鏡，他在兩人前期準備工作中提供了不少幫助，還告訴了羅修一個“常識”：火星不需要打破傷風針，因為火星就沒有破傷風菌。
一切準備就緒，人員到齊後斯皮爾伯格就立刻宣布開始現場拍攝。
nasa宣布聯合火星任務的中國宇航員羅馬在火星任務中英勇犧牲時，被獨自留在火星上的倒黴鬼卻“複活”了。
在風暴中砸暈羅馬的是居住艙的信號收發器，上麵的天線戳穿了宇航服，弄壞了生命監測儀導致他的生命信號下線，讓他的愛人，同時也是任務指揮官的梅麗莎·劉易斯誤以為他已經犧牲。
不幸中的萬幸，天線還戳進羅馬的腹部，還流了很多血，血液沿著天線滲漏到宇航服的縫隙中，火星低壓環境蒸發了血液中的水分，沒有水的血液變得粘稠並堵住了縫隙。碰巧羅馬還是趴著的姿勢，進而減緩了宇航服的漏氣速度，所以施壓情況並不是很嚴重，讓這個倒黴鬼奇跡般地活了下來。
但羅馬的情況還不容樂觀，他需要立刻返回居住艙給自己來個小手術把體內的遺物取出，還要自己給自己縫線。
在鏡頭裏，羅修的表情扭曲、臉色慘白，豆大的汗珠從額頭，光是聽到他急促的呼吸聲就能想象出這個男人此時正被巨大的痛苦所折磨。
片場裏的每個人都隱隱覺得自己的左腹部疼了起來，一直到導演喊停後，那種虛幻的疼痛感才徹底消失。
“不得不承認，羅修的演技還是一流的，”劉亦菲站在斯皮爾伯格身後向艾瑪投訴，“我剛剛都覺得自己肚子裏被插了一根東西。”
如果這話被羅修聽到了，皮皮修會一邊洋洋得意地開始自賣自誇，一邊還會向劉亦菲這位老司機致敬，可惜艾瑪還聽不出神仙姐姐的話裏有什麽不對勁的地方。
還有一個沒聽出老司機是在現場開車的就是斯皮爾伯格：“羅修很不錯，是每個導演都想要的演員。特別是這種大男主片，他的獨角戲占到一半以上，發揮穩定的話能幫現場拍攝節約一半的時間。”
“那這部電影的拍攝一定能非常順利。”劉亦菲真心誠意道。
還不知道這是歐皇在祝福，斯皮爾伯格的態度非常謹慎：“電影的成功取決於很多因素，哪怕是一個小小的失誤也可能讓一部高質量的大片完蛋。”
艾瑪認真地聽著，這次她主要是來學習的，尤其是傳奇大導演的寶貴經驗：“您是指《火星任務》麽？”
劉亦菲對科幻片的興趣不大，她還沒看過這部撲街大作：“也是火星的科幻片？和我們現在拍的一個題材麽？”
“也是火星探索，但不是一個題材，”艾瑪簡單地把劇情告訴劉亦菲，“《火星任務》講的是人類登陸火星後，發現了火星文明遺跡。電影把火星探索和外星文明的發現結合在一起，給了觀眾一個宏大而且有趣的故事。”
“當年拍攝這部電影時有nasa專家的協助，空間站和飛船的設計、火星表麵的各種細節做得很好，劇組還在加拿大的弗雷澤沙丘建造了一塊占地麵積330畝的場地模擬火星表麵，總投資超過1億美元。”艾瑪在參與前期準備的時候特地研究過《火星任務》，她發現這部電影的製作很有“野心”，製片方是想打造出一部史詩級別的太空科幻電影。
尤其是最後20分鍾，劇情反轉，令人瞠目結舌，直接升華了整部電影，使其成為全球影迷公認的科幻經典。
“隻可惜最後遭遇口碑慘案，全球票房滑鐵盧，最後慘淡收場。”艾瑪最後歎息道。
“為什麽？”聽艾瑪的讚美，劉亦菲還以為這會是一部成功的科幻大片，卻沒想到最後卻會撲街。
艾瑪對此也做過詳細調查，隻是理由讓她覺得不可思議：“那時候《2001太空漫遊》和《阿波羅13號》早就上映了，影評人認為《火星任務》的情節與這兩部電影非常相似，拚接了別人的創意，缺乏自身原創性。我必須說，這個評價不公平，畢竟科幻片中對宇宙的塑造是建立在現實發現和探索進程上，想要保證情節完全不一樣太難了。”
“已經有影評人批評《火星救援》就是太空板的魯賓遜漂流記，”斯皮爾伯格擔心的來源也正是這裏，如果被打上《荒島餘生》的火星版就麻煩了，“前期的市場宣傳很重要，這樣才能保證觀眾對電影有足夠的期待。”
艾瑪在記事本上記下了這條，準備晚上休息的時候可以去和羅修商量一下，他經常有一些奇思妙想可以參考。